São Paulo, quarta-feira, 15 de março de 1995 |
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Ford acentua crítica a brancos
INÁCIO ARAUJO
Com todo o respeito pelos "Rastros", "Terra Bruta" é uma variação no mínimo interessantíssima do mesmo tema. James Stewart é o xerife; Richard Widmark, o oficial. Em dado momento, eles devem entrar em território comanche para resgatar prisioneiros brancos. O confronto entre brancos e índios é isento aqui da paixão que caracterizava o personagem de John Wayne em "Rastros de Ódio". São, antes, dois profissionais que cumprem uma missão. Profissionais bem diferentes, a rigor: Widmark é um militar íntegro, enquanto Stewart é um corrompido. Mas o olhar cínico que Stewart lança sobre as coisas —essa espécie de descompromisso com a ordem que caracteriza seus atos— é também o que lhe permitirá ver a realidade que terá diante de si com maior elasticidade. À parte um diálogo de minutos e minutos entre os dois homens (um longo plano à beira de um rio), momento antológico do qual se perde muito na versão dublada, "Terra Bruta" é sintomático do último John Ford. Em sua trajetória, mostra-se cada vez mais compreensivo em relação aos índios e mais irascível quanto aos brancos (cuja intolerância, aqui, é encarnada pelo oficial). Ao mesmo tempo, o papel da mulher é cada vez menos decorativo, adquire uma essencialidade que já prefacia sua última proeza: "Sete Mulheres", de 1966. (IA) Texto Anterior: Baixou uma 'Porca Miséria' na Globo! Próximo Texto: Marília Pêra dirige a volta do Molière Índice |
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