da Equipe de Articulistas

Glauber Rocha continua soberano na preferência dos críticos e estudiosos de cinema brasileiro. Na enquete feita pela Folha com 24 deles, para definir os dez melhores filmes já produzidos no Brasil, dois clássicos do cineasta -"Deus e o Diabo na Terra do Sol" (1964) e "Terra em Transe" (1967)- aparecem nas três primeiras colocações.
Além de ser o único diretor com mais de um filme entre os dez mais votados como os melhores do cinema brasileiro, Glauber teve outros três títulos lembrados: "A Idade da Terra", "Cabeças Cortadas" e "O Dragão da Maldade contra o Santo Guerreiro".
Outro cineasta bem votado foi Nelson Pereira dos Santos. Emplacou o segundo lugar da lista, com "Vidas Secas" (1963), e teve outras três obras lembradas: "Rio Zona Norte", "Memórias do Cárcere" e "Fome de Amor".
Além do consenso em torno de Glauber e Nelson Pereira, o cômputo final da votação mostra algumas tendências interessantes. A primeira delas é o predomínio absoluto da produção dos anos 60, a "época de ouro" do prestígio crítico do cinema brasileiro no Brasil e no exterior, embora o sucesso de público tenha sido maior na década seguinte.
Dos dez filmes mais votados, sete foram realizados nos anos 60: "Deus e o Diabo", "Vidas Secas", "Terra em Transe", "O Bandido da Luz Vermelha", "Macunaíma", "São Paulo S.A." e "O Pagador de Promessas".
Numa demonstração de que o cinema brasileiro vive de ciclos ou surtos (ou sustos, como diz o cineasta Sylvio Back), dois dos outros títulos da lista -"Limite", de Mário Peixoto, e "Ganga Bruta", de Humberto Mauro- são clássicos mudos da mesma fase, o início dos anos 30.
Um tanto desanimador é constatar que o filme mais recente da lista dos dez mais votados -"Pixote" (1980), de Hector Babenco- já vai fazer 20 anos.
O único filme dos anos 90 que quase conseguiu um lugar foi "Central do Brasil" (o 13º mais votado).
Outra constatação que salta aos olhos de quem observa a lista dos campeões é a sua pluralidade de gêneros e estilos.
Embora o predomínio seja do cinema novo -que comparece com quatro dos dez primeiros títulos- , há lugar também para outras concepções de cinema, da narração bem comportada de "O Pagador de Promessas" ao experimentalismo radical de "Limite" e de "O Bandido da Luz Vermelha".
Também a eleição dos três filmes mais importantes dos anos 90 -da chamada "retomada" da produção- mostra uma variedade interessante.
Os escolhidos representam tendências bem distintas: o "cinema de exportação" de Walter Salles ("Central do Brasil"), a poesia "suja" de Carlos Reichenbach ("Alma Corsária") e a tragédia urbana da estreante Tata Amaral ("Um Céu de Estrelas").
Os outros votos para a produção recente pulverizaram-se em dezenas de filmes -que vão do experimentalismo intersemiótico de Julio Bressane ("O Mandarim") à neochanchada de Carla Camurati ("Carlota Joaquina")-, o que mostra que ainda é cedo para que a escolha dos clássicos do período se torne um consenso.
A apreciação da crítica nem sempre coincide com a repercussão internacional dos filmes. Obras indicadas ao Oscar ("O Quatrilho" e "O Que É Isso, Companheiro?") tiveram poucos votos.
Cada um dos 24 críticos consultados votou, em ordem de preferência, nos dez filmes que considerava os melhores do cinema brasileiro em todos os tempos e nos três melhores dos anos 90.
Cada vez que um filme aparecia em primeiro lugar na lista de um crítico, ganhava dez pontos; quando aparecia em segundo, nove pontos, e assim sucessivamente, até o décimo lugar.
Da soma de pontos alcançadas pelos filmes em todas as listas é que se compôs a classificação geral. "Deus e o Diabo", por exemplo, conquistou 151 pontos. O segundo colocado, "Vidas Secas", atingiu 130. "O Pagador de Promessas", na décima colocação, ficou com 40 pontos, apenas dois à frente de "Augusto Matraga", o 11º. (JOSÉ GERALDO COUTO)