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Os cineastas Hector Babenco (à esq.) e Fernando Meirelles

Babenco - Quando a gente tem um produto -o que é fundamental- e marketing apropriado, agressivo, sem medo, o filme tem muito mais chances de acontecer.
Posso citar vários filmes brasileiros interessantes dos últimos dois anos que não aconteceram, porque o público não ficou sabendo que tinha que ver esses filmes.
Eles não tiveram um grau de exposição, de marketing, que é o único chamariz que o espectador tem hoje, sem informações prévias. Muito mais ainda no caso do Fernando [Meirelles", que fez um filme baseado num livro que não foi um sucesso popular, porque é muito complexo, muito difícil.

Meirelles - [Um filme de" Um diretor desconhecido, sem nenhum ator conhecido.

Babenco - E faz esse sucesso?!? Pegou o público de surpresa. Mas teve um trabalho de marketing no qual foi investido muito dinheiro. Você não faz um lançamento como o de "Cidade de Deus" ou o de "Carandiru" colocando duas cópias no Espaço Unibanco e uma em Santos e esperando ver o que acontece, quantos espectadores vão ver o filme.
Você tem que criar um evento, como o cinema internacional cria cada vez que lança um filme. Nesse sentido, a participação da Rede Globo tem um mérito gigante.

Meirelles - Aproximadamente 25% do valor do orçamento de "Cidade de Deus" foi para o lançamento, incluindo a mídia da Globo. Fora esse valor, que de fato é um bom valor para o filme brasileiro, acho que [o que deu resultado" foi a estratégia.
A gente não tinha nada para pôr no cartaz. Naquele momento, eu achava que o público brasileiro não queria ver violência. Esse tema, que levou o público, para mim é o que iria afastá-lo.
Optamos por mostrar "Cidade de Deus" de graça para 20 mil pessoas antes de vender o primeiro ingresso. A gente confiava no poder de boca a boca do filme.
Quando estreou, todo mundo conhecia alguém que já tinha visto o filme. Isso ajuda. Não é só o dinheiro [que determina o resultado". É o dinheiro e inteligência no lançamento.

O TEMA DA VIOLÊNCIA

Babenco - Acho que o público está muito carente de saber quem são essas pessoas que estão cometendo tantas barbaridades, a céu aberto, impunemente, no cotidiano das grandes cidades, ao contrário do que o Fernando [Meirelles" temia.
Eu fui muito alertado que abaixasse o facho, porque o público não quer sair de casa para ver violência. E se comprovou ser justo o contrário. Saber quem são as pessoas que exercem violência intriga tanto quem tem dois carros blindados como aquele que espera quarta-feira para pagar R$ 4 pelo ingresso.
Esses são filmes referenciais, ao querer entender quem somos, como vivemos, como nos relacionamos, quem é o outro. Acredito piamente nisso.

Meirelles - Concordo. Acho que esse filme, cinco anos atrás, não faria esse sucesso. A sociedade amadureceu mesmo. Está interessada em conhecer e em mudar. Nesse sentido, o tema ajuda.

A CRÍTICA

Babenco - [Para Meirelles" Acho que você levou mais porrada do que eu nessa área. Eu estava, de certa forma, respaldado num livro de muito prestígio, escrito por um médico.
Como me defendo um pouco? Digo: adaptei um livro de um homem que dedicou não 15 dias ou um ano a fazer uma pesquisa, mas que está há 14 anos fazendo medicina naquele local. É a experiência dele, transparente, não-judicante das histórias que ele ouviu.
O que a imprensa não consegue aceitar, nem do filme do Fernando [Meirelles" nem no meu, é que são filmes de ficção, que aquilo é uma forma figurativa, chamada cinema, de contar uma história.
Por que o ladrão tem que ser o cara que cospe no outro ou que dá uma punhalada no momento em que você pergunta como ele se chama, por mais que ele tenha cometido crimes hediondos fora do presídio?

Meirelles - Sobre a crítica da banalização da violência em "Cidade de Deus", digo que a banalidade da violência está no livro. Não só no livro, como nas comunidades do Rio. No ano passado, morreram 68 garotos assassinados na Cidade de Deus.
Enquanto filmamos, foram perto de 23 garotos assassinados. Alguém dizia: "Hoje mataram dois". Ficávamos 20 segundos pensando: "Puxa, mataram ali". No momento seguinte, estávamos trabalhando, rindo. Ou seja, é banal.
Até a equipe, que não estava acostumada, depois de dois, três meses, ouvia tiro, reconhecia que era tiro e voltava a trabalhar. O filme não espetaculariza nada.

ESTILO

Meirelles - [Para Babenco" Você pensa na audiência quando está filmando? Pensa: "Vou fazer isso aqui, porque vai funcionar". Você tem sempre esse público virtual?

Babenco - Nunca. Não consigo imaginar quem é o público.

Meirelles - Eu penso o tempo inteiro no espectador assistindo. Tento me colocar fora do filme, para vê-lo como o espectador.



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