CARLOS EDUARDO LINS DA SILVA
da Sucursal de Brasília

Estrela ascendente da música sinfônica brasileira, Silvio Barbato deu partida no final de março à sua carreira de maestro principal de duas importantes orquestras do país: a do Teatro Municipal do Rio e a do Teatro Nacional de Brasília.
No Rio, em substituição a Mário Tavares, Barbato assumiu um grupo coeso, homogêneo, com tradição de qualidade artística constante, e se apresenta diante de públicos habituados à música erudita.
Em Brasília, sua situação é diferente. No mês que antecedeu à sua estréia, Barbato teve de recompor uma estrutura em frangalhos: apenas 40 músicos atuantes, sem cadeiras e estantes em número suficiente nem em boas condições.
Há versões conflitantes sobre as razões que levaram a essa situação. A passagem por três anos da maestrina cubana Elena Herrera à frente do grupo foi conturbada. Ela se desentendeu com parte da administração do ex-governador do Distrito Federal Cristovam Buarque, recebeu acusações de privilegiar músicos cubanos inexpressivos e de rebaixar a qualidade geral da orquestra. Herrera, 50, tem se recusado a falar a jornalistas sobre os problemas que enfrentou.
Barbato, 39, que já foi regente titular da orquestra entre 1989 e 1992, também prefere não falar do passado. Ele contratou 40 músicos novos, vindos de Curitiba, Belo Horizonte e do exterior. Diz que vai elevar o número para 120.
Na gestão Herrera, o tamanho das audiências da orquestra decresceu de modo dramático a uma média de 300 pessoas por audição. Um dos desafios de Barbato é ampliar o universo apreciador de música, o que significa criar (em vez de recuperar) espectadores.
O maestro começou bem. Na sua primeira audição, na última terça, conseguiu tirar o máximo de uma orquestra recém-reconstruída.
Para isso, foi hábil na escolha do programa. Selecionou peças em geral não muito complexas, mas que esboçaram seu projeto de formar um repertório brasileiro, contemporâneo e de apelo ao público.
A noite teve o "Hino Nacional" e suas variações por Gottschalk, Carlos Gomes, Cláudio Santoro (patrono e primeiro maestro da orquestra), Chopin e o infalível "Bolero", de Ravel, para encerrar.
A seleção ajudou a domar o público (de 1.110 pessoas, a R$ 10 por cabeça), que se enervara com o atraso de 30 minutos para o início da audição e era composto desde crianças pequenas (surpreendentemente bem-comportadas) até indóceis adolescentes debochados, de um inusitado manifestante político que denunciou o "ataque imperialista à Sérvia" num dos intervalos a muitos inclementes usuários de estridentes celulares.
Estabeleceu-se ostensiva empatia entre maestro e platéia. Barbato exibiu estilo de regência descontraído, mas vigoroso, bem-humorado, mas eficiente. A informalidade chegou ao ponto de ele ter pedido licença para enxugar o suor.
Os espectadores exigiram um "encore". Mas o repertório da orquestra ainda é tão limitado que eles acabaram ganhando um bis, a "Alvorada", da ópera "O Escravo", de Carlos Gomes, peça em que ela havia se saído melhor na audição (na repetição, não foi tão bem).
Barbato contou com o auxílio de um bom pianista, o brasileiro radicado em Paris José Carlos Cocarelli, que tocou com entusiasmo e convicção a "Fantasia Triunfal sobre o Hino Nacional Brasileiro".
O maestro ainda puxou da cartola alguns efeitos especiais, como gelo seco saindo dos pés dos músicos e luzes de trás do palco ao final do "Bolero", o que ressaltou o caráter cafona da obra mais conhecida de Ravel e funcionou como instrumento de ironia para os (poucos) mais exigentes da audiência e de emoção para a maioria.
Para o futuro, ambição é o que não falta. Ele quer concretizar um antigo projeto que tinha com Renato Russo de montar uma ópera-rock. Também pensa numa ópera sertaneja com Elomar. Pretende usar contatos que fez durante seu doutorado nos EUA para trazer a Brasília alguns nomes do jet-set internacional da música erudita.


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