INÁCIO ARAUJO
CRÍTICO DA FOLHA

"O Capitão do Cangaço", roteiro do ano 2000, ainda devia passar por vários desenvolvimentos, se pensarmos que Rogério Sganzerla, ao morrer, deixou escritas resmas e resmas de anotações para "Luz nas Trevas", projeto que coube a Helena Ignez levar adiante.
Nem mesmo o título parece ser definitivo. Ao lado, escritos a mão, estão títulos alternativos: "Os Últimos Dias de Lampião", "Cangaceiro de Mu", "Voodoo Chile".
O texto do argumento sugere um digno "remake" de "O Cangaceiro", onde o capitão Edevino e seu grupo invadem cidades, combatem a Volante, sequestram cavalos, roubam, desfrutam da hospitalidade de posseiros, rezam e matam (às vezes simultaneamente).
Deus e o Diabo estão ali, sem dúvida, mas o terreno revisitado não é o de Glauber Rocha, mas de Lima Barreto, limpo das limitações moralizantes do original (de 1953).
A leitura do roteiro desenvolvido sugere uma leitura que acentua traços fortes do cangaço: a fé e a barbárie misturam-se, assim como a seca e a impiedade.
A luta contra o progresso, representado pela "rodagem", apenas sugerido no filme de Lima Barreto, torna-se obsessão central de Edevino: a estrada federal representa o início do fim do seu reinado.
Uma passagem de olhos no roteiro basta para ver que Rogério escrevia "vendo" as cenas, detalhando-as, retendo cada dimensão de plano ou movimento da câmera.
No mais, a atenção aos movimentos e a observação de filmagem em "faux raccord" (em descontinuidade) em dado momento dão a perceber que se trata de cangaço livre de academismo o do cineasta, embora criado no sistema narrativo tradicional.
Essa pode ser, aliás, uma surpresa. O cangaço de Sganzerla sugere mais um elo com a tradição do que o espírito subversivo que o tornou famoso (ninguém se iluda: ele conhecia o cinema brasileiro como poucos). Releitura contemporânea da tradição. Locações de quem conhece a epopeia de Canudos.
Não se vê traço da obsessão do cineasta com a barragem à existência de uma cinematografia brasileira (análoga à oposição de Edevino à estrada de rodagem). A obsessão transfere-se ao leitor: que diabo faz o país negar tão tenazmente câmera e meios a um autor desse porte?


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