MARCELO PEN
CRÍTICO DA FOLHA

Em 1944, Mário de Andrade escreveu ao então jovem escritor mineiro Paulo Mendes Campos: "Tenho uma enorme esperança em você, muita no Hélio [Pellegrino], alguma no Otto [Lara Resende] e nenhuma no Fernando [Sabino]". A carta deitou azeite no fogo.
Sabino, que andava melindrado com o comportamento do papa do modernismo, de quem podia ser considerado pupilo, estrilou de vez escrevendo-lhe: "Quanta humildade eu precisava ter, nesta carta que será longa e arrancada à força -para que ela não te fira apenas, mas ferindo te faça me escutar, que eu preciso de você, e você está se negando a me ouvir".
O mal-estar, que gerou nova missiva de Mário e terminou em pazes, originou-se meses antes, quando Sabino convidou o mestre para ser padrinho de seu casamento. O pedido tinha sentido político, pois servia para contrabalançar a presença no consórcio de Getúlio Vargas como padrinho da noiva.
O presidente atendia a solicitação do governador e futuro sogro de Sabino. Mário, ferrenho opositor do regime ditatorial de Vargas, a princípio aceitou comparecer. Depois, voltou para trás.
Para entender o caso, o leitor deve recorrer a "Cartas a um Jovem e Suas Respostas", excelente documento do ideário de uma época. A desavença representa o clímax da correspondência entre Sabino e Mário, que se estendeu por três anos, até pouco antes da morte do último, em 1945. Por trás dela reside a discussão sobre o papel social da arte e a atitude do artista diante das vicissitudes do mundo.
A carta inaugural de Mário elogia a "estréia excelente" do moço de 18 anos, mas faz reservas: "não que o livro ["Os Grilos Não Cantam Mais'] seja bom". E aconselha o autor a abreviar o nome: "Tavares Sabino, Fernando Tavares, Fernando Sabino. O que é impossível é Fernando Tavares Sabino". Nas epístolas seguintes, Mário sugere leituras: desde clássicos portugueses até Rainer Maria Rilke e Katherine Mansfield. Dá dicas de estilo: evitar a linguagem "pernóstica, lusitana" e, acima de tudo, pilhar Machado de Assis: "Roube dele tudo quanto possa ser útil".
Quando Sabino enfim termina sua novela "A Marca", que acabará franqueando sua entrada definitiva na literatura brasileira, Mário não poupa elogios: "É uma coisa admirável sua linguagem e seu estilo [...] uma obra-de-arte muito perfeita, magistral". Mas atenta para um elemento "hedonístico, de arte pela arte" na obra. Para Mário, seu pupilo deveria publicar imediatamente a novela e nunca mais escrever nada da mesma sorte.
O paulista previne o mineiro contra as ciladas da arte pela arte da mesma forma que o adverte dos riscos dos apelos mundanos. Sabino é perigosamente "solicitado pelo ambiente alto burguês". As circunstâncias o confrontam com várias "facilidades" (o bom casamento, o bom emprego no governo) que poderiam, caso não fossem bem administradas, comprometer sua integridade moral como artista.
A arte impõe sacrifícios, requesta a participação do artista, leva-o a uma tomada de posição. A posição de Mário o faz desancar um escritor de prestígio apreciado por Sabino -Otávio de Faria, cujos valores "psicofilosóficos e profundistas" representavam "influência deletéria" para autores como Augusto Schmidt e Lúcio Cardoso. Deste último diz, maldosamente: "Está vendo como ele não participa? [...] Não passa da "moça simpática" que nem zanga por a gente não dançar com ela durante um baile inteirinho". Vinícius de Moraes só se salvou pois teria conseguido libertar-se.
Mário também procura influenciar Sabino a tomar as decisões acertadas. Vargas, no terreno da política, e Faria, na arena artística, são os "pais" a serem renegados. Para Mário, o jovem escritor estava na corda bamba. Era preciso dar-lhe equilíbrio. Nem que isso significasse deixá-lo ao alcance das feras.

Cartas a um Jovem e Suas Respostas    
Autores: Mário de Andrade e Fernando Sabino
Editora: Record
Quanto: R$ 30 (224 págs.)