especial para a Folha

György Ligeti é mais ou menos conhecido do grande público como o autor da música da "viagem sideral", lisérgica, do astronauta do filme "2001, Uma Odisséia no Espaço" (68), de Stanley Kubrick.
Em sua ópera "O Grande Macabro" (77), o compositor não se vale das grandes massas corais de "Lux Aeterna" e "Requiem", utilizadas naquela trilha sonora. Porém Ligeti vai longe em termos de ecletismo, alternando procedimentos composicionais como serialismo, exploração de microtons, "paisagens" de timbres, canto falado e polirritimia, além de reapropriações, como a de um minueto inteiro de Bach.
Não bastasse as complexidades na partitura original, para grande orquestra, tudo foi reescrito (e abreviado de 1h40 para 58 min.) para percussões e sequenciamentos gravados.
O trabalho coube a Paulo Sérgio dos Santos, membro do grupo Uakti. O músico, que durante nove anos foi convidado da Sinfônica do Estado de Minas, valeu-se de aprendizados com professores eruditos como Hans-Joachim Koellreuter, durante festivais de inverno em Ouro Preto.
"Foi um trabalho de desconstrução da partitura como um todo, e então de adaptação. Mas antes havia uma afinidade básica, já que a percussão é muito importante nas composições modernas para orquestra, de um modo geral", lembra Santos.
Para equilibrar os volumes e timbres das vozes com os de sons gravados e percussão, a produção teve de recorrer a microfones pessoais. Ante as dificuldades rítmicas da partitura, não houve solução, apesar da grande tarimba cênica e musical de todo o elenco, segundo os criadores: foi preciso armar, na boca de cena, uma daquelas caixas pretas para abrigar o "ponto" (músico que acompanha a partitura e "sopra" o momento das entradas e letras aos cantores), coisa que não se vê em teatro de ópera há mais de 50 anos. (AM)


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