Apresentador do "Ensaio" completa 80 anos amanhã e ganha especial na Cultura, com participação de Paulinho da Viola

Jornalista relembra fatos importantes de sua carreira, como sua relação com Chico Buarque e Elis Regina e problemas com a censura

Arquivo pessoal

A partir da esq., o jornalista Fernando Faro (sentado), João do Vale, Fagner e Chico Buarque, em imagem do início dos anos 80

O programa "Ensaio", iniciado em 1969 na Tupi e hoje exibido nas noites de quinta-feira na Cultura, tornou-se um marco tanto da televisão quanto da música brasileira. De Elis Regina a Tim Maia, de Chico Buarque a Racionais MC's, praticamente todos os mais conhecidos rostos da MPB foram focalizados em close pelas câmeras do programa, em entrevistas em que não se ouve as perguntas do entrevistador, apenas as respostas do entrevistado.
O entrevistador é Fernando Faro, mas pode chamá-lo também de jornalista (trabalhou nos extintos "Última Hora" e "A Noite"), apresentador, radialista (foi ele quem levou os primeiros textos teatrais ao rádio brasileiro, nos anos 50), produtor de shows (fez o último de Elis, além de um em Angola com Chico Buarque e Dorival Caymmi, em 1980), produtor de discos (de Eduardo Gudin e Cristina Buarque)... Amanhã, Faro completa 80 anos e ganha um especial da Cultura. A seguir, o apresentador fala à Folha. Como no "Ensaio", leia só as respostas do entrevistado.

 

FARO - A idéia dos closes também veio do McLuhan. Ele dizia que uma [tomada] geral de televisão é só uma imagem. Você não vê nada. Você comprova isso em um jogo de futebol: você não sabe como é a cara dos jogadores. Aí eu disse: "A solução é o close e o meio-close". Eu lembrava também que Picasso usava close e meio-close.

FARO - Gravei programa com o Vinicius de Moraes, o Martinho da Vila, que foi um escândalo. Tinha acabado de fazer com o Vinicius. Quando disse que ia fazer programa com o Martinho, os caras começaram a virar a cara. Mas o programa do Martinho deu uma barbaridade de audiência. O do Vinicius tinha dado 45, 48 pontos. O do Martinho deu uns 60. Naquele tempo [meados dos anos 70], colocava-se muito acadêmico na TV. Eu coloquei gente da rua. Depois que deu audiência, todo mundo se acalmou.

FARO - Fiz os festivais da Tupi, pois fui o diretor musical da TV de 1968 a 1972. Uma vez chegou alguém e disse: "O general mandou te chamar". O general era o encarregado da censura. Num programa, o "Móbile", eu coloquei uma água-viva, sem texto, sem nada, e uma mão jogando sal, que dissolvia a água-viva. Disse: "General, não tinha texto, não tinha música". E ele: "É, mas a gente te conhece. Você estava querendo dizer que a água-viva é o povo, e o sal é o governo que esmaga as pessoas".

FARO - Sempre me preocupei com o tamanho deste país. Sou de Sergipe. Tinha coisas lá que o país todo tinha de saber. A TV pública deve cobrir as manifestações [culturais] que acontecem no país. São regiões heterogêneas, multiculturais, cada uma tem coisas para mostrar.

FARO - Uma vez eu cheguei pro Briamonte, que foi o primeiro maestro do Eduardo Gudin, para fazer um arranjo. Disse: "Bria, é o seguinte: você está deitado, dormindo, aí acorda e uma escola de samba vem passando. Ela vem descendo, passa e vai embora". Ele me disse: "Nunca vi ninguém fazer arranjo com uma imagem".

FARO - O Chico Buarque era muito tímido. Ele não olhava para a câmera. Diziam que ele tinha olhos bonitos, então botei a câmera no chão. O Chico não falava. O Milton era igual.

FARO - Tem duas pessoas que eu queria levar ao programa e não levei. Uma é a Hebe Camargo. Um tempo atrás estive com ela e disse: "E o programa?". "Não vai dar para fazer, eu estou velha, não vou agüentar aqueles closes." Eu disse que fazia do jeito que ela quisesse, não precisava dos closes.
A segunda é a Rita Lee. Não levei porque não falei com ela, quero falar. No tempo em que eu fiz o programa "Divino Maravilhoso", uma vez nós fomos para o Rio com os Mutantes. E aí ficamos amigos. Mas de lá para cá nunca mais falei com ela.

FARO - A Elis viveu em minha casa um tempo. Ela sempre foi assim, estava conversando com você e de repente ficava vesga se não gostava de algo. Uma vez foi um cara lá em casa me vender um carro. Ela ficou olhando e começou a ficar vesga. Aí eu cheguei e falei pro cara: "A gente conversa outra hora". Cheguei pra Elis e perguntei o que houve. Ela: "Pô, você não viu a aura desse cara, ele não presta".


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