"Pecados Inocentes", de Tom Kalin, conta história verídica de casal que se desestabiliza quando decide ter um filho

SÉRGIO RIZZO
CRÍTICO DA FOLHA

Rodado em 2006 e exibido pela primeira vez no Festival de Cannes do ano passado, "Pecados Inocentes" só agora começa a fazer carreira nos cinemas e será lançado antes no Brasil do que nos EUA, onde participa neste final de semana do Festival Tribeca, em Nova York.
Todo longa tem sua história de contratempos, mas a demora é reveladora também do estado de coisas do mercado cinematográfico, orientado para produtos de grande apelo, especialmente os que se dirigem ao público juvenil, e pouco amistoso com o que parece mais "difícil", no jargão da área.
De fato, a experiência a que "Pecados Inocentes" convida o espectador não é fácil ou, no aspecto emocional, gratificante.
Em seu primeiro longa de ficção desde "Swoon - Colapso do Desejo" (1992), o diretor Tom Kalin faz a anatomia de uma família "disfuncional".
Baseado na história verídica de Brooks, Barbara e Tony Baekeland, reconstituída em livro por Natalie Robins e Steven Aronson, o argumento permite ao cineasta um elegante exercício de estilo no território do drama intimista, com ênfase na sexualidade dos personagens.
Supõe-se, quando o filme tem início, que havia em algum momento do passado um equilíbrio -ainda que precário- no casamento entre o herdeiro de um inventor (Stephen Dillane) e uma aspirante a estrela de Hollywood (Julianne Moore).
Lá se vai o equilíbrio quando nasce o filho do casal, interpretado por Barney Clark na infância e por Eddie Redmayne como adulto. As diferenças entre marido e mulher, por exemplo, deixam de ser silenciosas e se tornam, às vezes, explosivas.
A dinâmica do pequeno núcleo familiar é acompanhada ao longo de quase 40 anos, nos diferentes lugares onde eles viveram. Saltos no tempo condensam as relações entre os três a pequenos momentos significativos do que a ausência, a distância, a incomunicabilidade e a intolerância podem gerar.
Há também um bocado de amor em jogo, bem como modos desesperados de buscá-lo e afirmá-lo, culminando em um episódio-limite angustiado que lembra em chave inversa, mas com idêntica poesia, o que vivem Jill Clayburgh e Matthew Barry em "La Luna" (1979), de Bertolucci, com o qual "Pecados..." guarda semelhanças.