ONDA REABILITA IRMÃOS GERSON KING COMBO E GETÚLIO CÔRTES

Antônio Gaudério/Folha Imagem

Getúlio Cortês e Gerson King Combo na frente do prédio da extinta TV Rio, onde trabalharam nos anos 60

Folha - Como começou a história musical de vocês?
Gerson King Combo - Em 61, existia na rádio Mayrink Veiga o programa "Hoje É Dia de Rock". Eu tinha um grupo de dança e dublagem, entre 61 e 65. Éramos, sem falsa modéstia, os melhores. Depois parei para servir o Exército, fui ser pára-quedista. Getúlio seguiu porque conheceu Renato, dos Blue Caps.

Getúlio Côrtes - Eu acompanhava muito porque queria entrar no bolo dos artistas que estavam começando na época. Virei o faz-tudo de Renato e Seus Blue Caps. Carregava instrumento, cuidava da aparelhagem. Assim eu estava no bolo, já começando a compor. Roberto Carlos estava gravando seu primeiro LP de jovem guarda e pediu que eu fizesse uma música para ele. Fiz "Noite do Terror" (65), ele gravou. Mas "Negro Gato" foi minha primeira composição. Fiz em 63, mas só foi gravada em 65. Era um gato que não deixava ninguém dormir em Madureira, eu só enfeitei o pavão. Foi gozado, porque teve outra interpretação. Levaram "há tempos que não sei o que é um bom prato/ eu sou o negro gato" para o lado social, do negro discriminado. Não era nada disso. Era um gato sem-vergonha. Mas tudo bem.

Folha - "Negro Gato" não foi uma precursora do movimento black?
Gerson - Não, "Negro Gato" era em ritmo de rock, que não era muito meu esquema. Hoje, com a linguagem do hip hop, teria outra conotação. Mas há certas coisas que o hip hop não aceita. Em "sou um negro gato" já está aí "sou um negro" -sei que sou negro, mas não precisa chamar de negro. Eles são muito radicais no social.

Folha - Por que Roberto parou de gravar músicas de Getúlio?
Getúlio - Acredito que tudo tem um ciclo. Essa fase acabou, começaram a vir outros compositores. Já mostrei alguns trabalhos para Roberto, ele diz "espera um pouquinho" e tal... Musicalmente falando a coisa não está muito acessível. Há aquele aparato, é difícil chegar no Roberto atualmente. Mas não estou usando isso como desculpa, ainda não fiz uma coisa à altura. É culpa minha.

Folha - E sua história, Gerson?
Gerson - Fui para a TV Rio, virei bailarino e coreógrafo de todos os programas. Fui o precursor daquelas mulheres que ficam rebolando a bunda, as chacretes. Era coreógrafo do Chacrinha. Eu e Tim Maia cantávamos como se fôssemos uma dupla americana e arrebentávamos. Fui o que a garotada do hip hop hoje chama de old school. Eles viram em mim uma referência legal. Nem sei se fui precursor, mas fui um dos primeiros a cantar falado. Na época da revolução, houve uma pessoa da classe pobre, da periferia, que falou umas coisas... O Estado era contra qualquer palavra de ordem, que negro era lindo ou qualquer coisa. Tim Maia poderia até ser o rei do soul, mas rei dos blacks era comigo mesmo. Tim cantava o amor, MPB, não era contestador. Eu já fui dizendo "seja black". Até aí o social estava parado, só havia os movimentos americanos. Vim de lá e comecei a espalhar. Tim Maia falava de Brooklyn, Bronx. O social gritou mais forte por causa da repressão.
Toni Tornado apareceu em 70, alavancado pelo festival. Eu é que ia cantar "BR-3", cheguei a ensaiar. Não acharam o Gersão, puseram a figura lá. Fiquei chateado, mas passou. Naquele festival eu estava no coral negro de "Eu Quero Mocotó", com Erlon Chaves. A Censura estava lá, "se cantar essa música vai ser preso". Para eles "eu quero mocotó" tinha duplo sentido, do povo passando fome. Falei: "Não vou em cana, não". Me mandei no meio do público.


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