JOSÉ GERALDO COUTO
COLUNISTA DA FOLHA

Glauber Rocha (1939-1981) tinha a paixão da linguagem e a linguagem da paixão. Foi o último dos cinemanovistas a persistir no sonho de mudar o cinema e o mundo.
O documentário "Anabazys", ao reconstituir a gênese, a feitura e a repercussão do último filme glauberiano, "A Idade da Terra" (1978-80), mostra que tanto a obra quanto o artista, desmesurados, eram corpos estranhos no establishment cinematográfico, incluindo aqui o mercado, os festivais e a crítica. Realizado por Paloma Rocha (filha do homem) e Joel Pizzini, "Anabazys" realiza uma dupla jornada. Por um lado, mergulha no interior do filme de Glauber, esmiuçando, com a ajuda de material de filmagem e depoimentos do elenco e equipe técnica, os métodos incomuns do diretor.
A par desse movimento para dentro da obra, há no documentário uma tentativa de compreensão do contexto que a cerca. Está tudo em "Anabazys": da incômoda situação de Glauber junto à intelligentsia brasileira, por ter apoiado a abertura política de Geisel, à perplexidade causada pela exibição de "A Idade da Terra" em Veneza, passando pela complexa engenharia política e cultural que viabilizou a realização do filme.
Dois depoimentos são iluminadores. Gustavo Dahl, então diretor da Embrafilme, fala da dificuldade oficial de lidar com um longa que era ao mesmo tempo "uma obra de vanguarda, um filme doméstico, um épico e um documentário". É, talvez, a melhor definição de "A Idade da Terra", essa suma da obra glauberiana, levada a um ponto de ruptura radical com o cinema narrativo e a lógica aristotélica.
Outro depoimento essencial é o do montador Ricardo Miranda. Segundo ele, Glauber queria que os rolos de seu filme não fossem numerados, para que cada projecionista, em cada sala de cinema, exibisse o filme numa ordem aleatória. Seria, virtualmente, um filme diferente a cada sessão. Só assim, talvez, "A Idade da Terra" viesse a caber no mundo.