SÉRGIO RIZZO
CRÍTICO DA FOLHA

Filho mais velho do ator Martin Sheen, Emilio Estevez sempre se empenhou em manter a tradição liberal da família. Havia um lugar especial no amadurecimento de sua carreira e de seu ativismo para "Bobby", seu quarto longa como diretor e roteirista, mas as boas intenções não escondem a tentativa de dar um salto maior do que a perna.
Em 5 de junho de 1968, o então senador Robert Kennedy venceu as eleições primárias dos democratas na Califórnia. Era um passo decisivo para que obtivesse a candidatura e enfrentasse, a exemplo do irmão, o republicano Nixon na disputa para presidente. Mas um atirador reordenou a campanha.
A idéia de que os EUA perderam ali a chance de tomar outro rumo, capaz de antecipar a saída do Vietnã, evitar Watergate e tornar o país hoje bem diferente, impregna o filme de Estevez. Para isso, ele recorre ao próprio Kennedy, cujos discursos em defesa da política de integração racial e dos direitos civis pontuam a narrativa.
"Bobby" procura reviver a efervescência política do período, não só pela temperatura elevada dos palanques mas também pelo cotidiano de figuras anônimas que circulavam pelo hotel Ambassador, em Los Angeles, no dia do assassinato.
A inspiração em Altman é evidente na condução das tramas paralelas, carregadas de didatismo histórico. De alguma forma, todos os pequenos dramas que se alinhavam precisam espelhar os contrastes do momento, mesmo que só tenham a ver com casos extraconjugais.
Atuar em "Bobby" representa uma espécie de comprometimento com as idéias de Kennedy, e um bocado de gente em Hollywood quis marcar presença, inclusive o próprio Estevez e, claro, Martin Sheen. William H. Macy, Demi Moore e Sharon Stone são alguns dos presenteados com papéis que vão além do "eu estava no hotel onde Kennedy foi morto".