Crítica Música Clássica

Óperas no Municipal resgatam legado de 22

"Vou me levantar e dizer: Esta não é minha música!" Embora estivesse nos Estados Unidos em julho de 1948, Villa-Lobos (1887-1959) não cumpriu a promessa: recém-operado, não foi à estreia do musical-ópera "Magdalena".

A produção, em cartaz no Theatro Municipal de São Paulo, é parte da celebração dos 90 anos da Semana de Arte Moderna, e conta com regência de Luís Petri à frente da Sinfônica Municipal.

Mas o fraco libreto, aliado à costura descontextualizada de trechos de diferentes obras, tornam tudo provisório, nem ópera nem musical.

"Valsa da Dor" transforma-se em "Bonsoir Paris", e "Canto do Sertão" agora serve ao catolicismo piegas de uma comunidade de índios colombianos explorados por um general glutão.

O uso de microfones ainda não foi bem resolvido no Municipal: sobrou orquestra, faltou voz. Ainda assim, Luciana Bueno destacou-se como a chef Teresa, personagem construída com tempero certeiro entre graça e emoção.

Aquém e além das inseguranças pós-modernas, o espetáculo "Andradianas", composto por um prólogo e dois quadros, retoma 1922 com unidade e categoria.

Antes de tudo, o Coral Paulistano -criado pelo próprio Mário de Andrade (1893-1945)- espalhou música por diferentes espaços do teatro, do saguão aos banheiros.

Dentro da sala, a noite foi da "Suíte Vila Rica" (1958), de Camargo Guarnieri (1907-1993), músico que encarou como projeto de vida a busca pela "inconsciência nacional" proposta por Mário.

Coreografada por Lara Pinheiro, a "Suíte" foi dirigida por Carlos Moreno, que acentuou suas sutilezas.

Enfim, "Pedro Malazarte" (1932), ópera em um ato, parceria entre Guarnieri e Mário, evita a vanguarda europeia sem estancar no nacionalismo ingênuo.

Há quem diga que o pós-modernismo começou com Hiroshima em agosto de 1945. Mas, para nós, o fio que amarrava risco e estranhamento havia ficado frágil meses antes, com a prematura morte de Mário de Andrade.