por Carlos Reichenbach

Tenho muito medo
do silêncio imenso da surdez
dos sonhos mutilados
de todas as dores
da imobilidade dos pesadelos
da náusea dos ignorantes
da música das trevas
da mediocridade e da torpeza
dos vermes e das serpentes
do vodu e do ressentimento
das vaginas sem visco
da falta de inspiração, da isenção de estro
das professoras de piano
dos versos da poetisa suicida
dos demagogos
da falta de sorte
dos ideólogos da crueldade
do vazio negro e absoluto
do entardecer na hora dos loucos
do uivo de abandono
de "O Bebê de Rosemary" e "O Inquilino"
das masmorras e das sombras do Dops
das almas de amigos violados pelo sistema
dos infernos do poeta Celso de Alencar
de reler a página final de "O Ofício de Viver",
de Cesare Pavese
da indiferença dos meus filhos
do som de órgão saído do nada
das estradas sem encruzilhada
de macumba com vela preta
do batiscafo à deriva e dos barcos sem barqueiro
do dissídio entre arte e vida
dos trilhos de trem partidos ao meio
dos cadilaques metralhados
dos crimes sem solução
da vilania recompensada
dos terraços depredados
das piscinas profundas e vazias
do mar revolto, mas sem vento
dos abismos sem mirante
das premonições suscitadas pelo medo.
Finalmente, confesso que tenho muito medo, mas também uma excitação imensa
quando escuto:
"Flammes Sombres", de Scriabin, às sete horas da noite
a voz abissal de Bas Sheva,
os cânones e a "Sinfonia do Fogo", de Guilherme Vaz,
a voz de Jimmy Hendrix em "Burning Desire"
"Fantástica", do maestro Russ Garcia
o "Per Coro", de Krzysztof Penderecki
as "promenades" dos "Quadros de uma Exposição", de Mussorgsky
excertos de "La Mer" e "Nocturnes", de Claude Debussy,
a trilha de Miklós Rózsa para "Quando Fala o Coração", de Alfred Hitchcock
a música de Jocelyn Pook para o filme "De Olhos Bem Fe chados", de Stanley Kubrick,
e o som hipnótico da "flauta de pedra", executada por Akio Suzuki, que só pode ser tocada de dia; à noite, o som da flauta de pedra atrai "Yatsu" e os espíritos das trevas.