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Crítica: Em 'Na Neblina', redução do drama ao essencial soa falsa
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CÁSSIO STARLING CARLOS
CRÍTICO DA FOLHA
A suspensão de fronteiras entre documentário e ficção, recurso apontado como linha de força do cinema contemporâneo, ganha nos filmes de Sergei Loznitsa a demonstração de seu alcance e limite.
Diretor Sergei Loznitsa concilia rigor e desesperança
A retrospectiva dedicada ao cineasta revela que a transição de trabalhos com maior evidência documental para narrativas ficcionais impõe escolhas que diluem o impacto original de sua obra.
Em "Minha Felicidade", seu primeiro longa de ficção, o diretor registrou a degradação do presente por meio de um olhar em trânsito, o percurso de um motorista de caminhão que testemunhava uma sucessão de violências.
Ali, a inserção de fragmentos do passado vinha perturbar o realismo aparente do presente, como instantes de imaginação que desestabilizavam a crença ingênua na imagem.
Divulgação | ||
Cena do filme "Na Neblina", de Sergei Loznitsa |
Em "Na Neblina", o diretor avança mais enfaticamente em terreno ficcional, evitando, contudo, os falsos encantos da reconstituição histórica. O desafio aqui é construir um filme "de época" e, ao mesmo tempo, atemporal.
Nesta fábula sobre a ausência de valores em tempos de barbárie --a incontornável Segunda Guerra--, a redução do drama ao essencial dispensa ações espetaculares e nazistas caricatos, retirando de cena os vilões de almanaque para mostrar o dilema moral do homem ordinário.
Para isso, Loznitsa despoja a forma e elimina os enfeites seguindo a crença que a ascese culmina imediatamente em algum tipo de revelação.
O passo, contudo, soa falso. A insistência na desdramatização da interpretação dos atores acaba se convertendo num maneirismo às avessas, numa ostentação da forma.
Não por acaso, o filme termina com um diálogo além do óbvio e um truque cênico em que a velha ideia de mensagem é martelada como só se fazia no cinema antes de desenvolverem a lógica da sugestão.
NA NEBLINA
QUANDO neste sábado (27), às 20h40, no Espaço Itaú Frei Caneca; mais sessões em mostra.org
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