IRINEU FRANCO PERPETUO
de Salvador

Um investimento de R$ 400 mil em três récitas da ópera "A Flauta Mágica", de Mozart, tenta colocar o teatro Castro Alves, de Salvador, no cenário lírico brasileiro.
Reinaugurada há cinco anos, a casa já abrigou produção de "Fidelio", de Beethoven, em 97, e planeja três montagens para 99.
A "Flauta" foi co-produzida pela Universidade Salvador - Unifacs e pela Associação Barroco na Bahia, com patrocínio da Secretaria de Cultura e Turismo e apoio de várias empresas privadas.
Nível artístico razoável, um Papageno surpreendente, segundo ato superior ao primeiro e aplausos calorosos do público que lotava a sala foram o saldo da estréia.
Os problemas musicais decorreram da falta de ousadia dos organizadores em substituírem material importado de qualidade duvidosa pelo similar nacional.
Não dá para entender a presença da maestrina Chean See Ooi, incapaz de qualquer coerência no tempo e desatenta aos cantores. A desafinada Orquestra Acadêmica de Bonn mostrou sonoridade opaca.
Por outro lado, é inegável a superioridade dos belos figurinos das óperas de Bonn e Dresden sobre o "kitsch" do cenário feito no Brasil. Com este material, Jurgen Muck, da Ópera Semper (Dresden), preferiu não arriscar na direção cênica, apontado em concepção despojada e conservadora.
No elenco, formado por estrangeiros pouco renomados, destaque para o barítono alemão Michael Junge, um Papageno hilariante e musicalmente seguro, capaz de tocar, de verdade, a flauta carregada por seu personagem.
Vale destacar ainda as atuações sólidas da soprano norueguesa Turid Karlsen (Pamina) e do baixo alemão Rainer Buschig (Sarastro). Já o tenor alemão Gerald Hupach foi um Tamino vacilante, enquanto a soprano romena Roxana Incontrera (Rainha da Noite) jamais esteve à altura do personagem.
A mezzo-soprano Carolin Masur (filha de Kurt Masur, regente titular da Filarmônica de Nova York) não comprometeu no pequeno papel de Segunda Dama.
No geral, o teatro Castro Alves começa de maneira promissora para uma casa sem tradição na ópera. Falta só tomar consciência de que a tradição só começará a existir com o investimento em talentos locais, que possam viabilizar produções autóctones.