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CRÍTICA
Texto e atriz apóiam "Crime Perfeito"
NELSON DE SÁ
da Reportagem Local
Saídos do Seminário de Dramaturgia do Arena, exemplar e pouco
conhecida experiência de germinar uma nova dramaturgia à luz de
experiência igual nos anos 50, Alzira Andrade e Mauro Toledo Filho escreveram uma peça de bela
``carpintaria'', como se diz, com
``Crime Perfeito''.
Mas também um texto que junta
as qualidades aos equívocos próprios das chamadas ``peças
bem-feitas'', ``well made plays'',
de meio século atrás.
Peças como as do inglês JB Priestley, em que o cuidado exato com a
tensão, o desenvolvimento milimetrado da trama, a composição
detalhada do personagem -sem
falar de uma quase obsessão com o
suspense- surgem antes como
armadilhas formais que evitam o
aprofundamento do fato teatral,
propriamente.
É uma peça engenhosa, em que o
público demora a reconhecer o
que acontece; e quando o faz, com
pistas deixadas aqui e ali, é para
descobrir que foi enganado. Uma
engenhosidade que chega ao extremo com a ``interatividade'' de
levar o público a escolher um de
três finais possíveis.
Em meio a tantos desvios e jogos,
``Crime Perfeito'', que não deixa
de lembrar -para citar uma autora menos reconhecida do que
Priestley- Agatha Christie, termina em vazio singular, frustrante, como experiência teatral.
Os ``cônjuges náufragos'' Vivien
e Cláudio, em tragédia que poderia
ao menos vazar pela peça, desaparecem sob "efeitismos" vários de
``carpintaria'', de escritura (não
diferentes, à sua maneira, do
"efeitismo" visual da direção de
teatro, sempre tão questionado
pelos dramaturgos em geral.)
Um "efeitismo" que se estende
por citações contemporâneas intermináveis, por clichês, do carro
japonês ao ``é uma vergonha'',
que denunciam aflição por encontrar humor a todo custo.
Em alguns momentos a avalanche kitsch chega a ameaçar alcançar um outro modelo de ``carpintaria'', a ``screwball comedy'' dos
anos 20 na Broadway, dos anos 40
em Hollywood (os filmes de Katharine Hepburn). Mas também aí
não se sustenta.
Não deixa de ser, de todo modo,
um belo exemplar de nova dramaturgia, inclusive na temática
fim-de-século, da violência urbana; também da ``virtualização'',
da banalização das relações interpessoais. Um primeiro texto que
dá esperança de estar diante de
dois bons jovens -e inexperientes
de palco- autores.
Têm ambos um grande aliado na
interpretação de Denise Del Vecchio. A atriz esforça-se, é manifesto, por tirar o máximo possível de
cada palavra, de cada ``fantasia''
de sua mulher de político traída,
ou de sua dona-de-casa entre histérica e vingativa.
Não tem nas mãos, porém, uma
encenação que inspire o esforço. A
produção é obviamente limitada,
nos recursos financeiros; poderia
ao menos ter direcionado o pouco
que tinha no que tinha de melhor,
de mais empolgado, precisamente
o texto e a atriz.
Em lugar disso, amontoa o palco
e antes atrapalha e confunde a interpretação e o próprio desenvolvimento da peça.
Peça: Crime Perfeito
Direção: Roberto Vignati
Onde: Centro Cultural São Paulo (r.
Vergueiro, 1.000, tel. 011/278-9787)
Quando: quinta a sábado, às 21h30, e
domingo, às 20h30
Quanto: R$ 8
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