NELSON DE SÁ
da Reportagem Local

Uma das peças de Tchecov que escaparam das montagens inspiradas pelo centenário do Teatro de Arte de Moscou foi "O Jardim das Cerejeiras". Retrata o confronto, no fim do século passado, entre a Rússia nobre e uma nova era que se estabelece, burguesa.
Confronta dois personagens de muito carinho um pelo outro, a aristocrata falida Raniévskaia e o negociante Lopakine, que lhe compra o cerejal do título. Tankred Dorst, em novo fim de século, desenhou em "O Senhor Paul" um espelho distorcido de "O Jardim das Cerejeiras".
O confronto é novamente entre o velho e o novo -o velho Paul, que mora nas ruínas de uma fábrica que era do pai de Helm, o jovem que acaba de herdar o lugar e quer tirar Paul dali, para tornar o prédio em algo "produtivo". As ruínas não são nenhum jardim de cerejeiras, nada têm de nobre.
Escrita há quatro anos por um dramaturgo que pode ser dado como o grande autor alemão, agora que Heiner Mueller morreu, a peça é pós-queda do muro. E Tankred Dorst, que já foi um profeta pós-moderno em peças como "Merlim ou A Terra Deserta", escreveu "O Senhor Paul" ainda mais desesperançado.
As ruínas da fábrica são, se assim se quiser entender, uma metáfora das ruínas do século 20. Helm, por outro lado, é um jovem "eficiente" que quer ultrapassar as barreiras impostas pelas ruínas do século para erguer algo novo, que tenha utilidade -sobretudo, que dê dinheiro para ele viver.
Mas é também Helm, um jovem que cresceu ouvindo histórias sobre Paul, que vê nele alguém venerável, até atemorizante.
Por aí vai o conflito. Paul se nega a aceitar a vontade de Helm, embora pudesse ser tirado dali sem a menor dificuldade, pelo jovem. Ele luta por se manter ineficiente, um "parasita", como o qualifica Helm. O conflito se avoluma, menos pela resistência do velho do que pelas dúvidas do jovem.
Até que "O Senhor Paul" atinge um clímax de terror físico, afinal uma impostura do velho -ou da inação.
A peça termina no extremo oposto de "O Jardim das Cerejeiras", anunciando o nada, mudança nenhuma -a estagnação em lugar da revolução.
É Tankred Dorst, mais desesperançoso do que nunca nestes tempos pós-queda do muro de Berlim -o que para ele, alemão, tem significados imediatos, reais, maiores do que a quase alegoria que o acontecimento representou para o restante do mundo.
E trata-se de uma comédia, por estranho que seja, e no mais das vezes realista, simples, com grandes deixas para uma comediante como Iara Jamra, que faz a namorada de Helm, Lilo.
Sem a voz esganiçada de outros momentos, mais contida ao menos, Iara Jamra/Lilo não leva a sério a batalha existencial violenta de Paul e Helm. Brinca, conversa, cria cumplicidade com ambos, como que a anunciar que, afinal, nada vai mudar mesmo, ou nada vale tanto suor e angústia.
É a interpretação mais atraente, em que pesem os bons trabalhos de Luiz Damasceno (que vem de ser o ator típico de Gerald Thomas) como Paul e de Marco Antônio Pâmio (que foi o Romeu da conhecida montagem de Antunes Filho) como Helm.
Talvez venha dos personagens, mais do que deles, mas a contrição de ambos dá à montagem uma carga dramática que o texto não aponta.
De volta a "O Jardim das Cerejeiras", o que Dorst parece buscar, como Tchecov, está mais para uma farsa do que para um drama realista. Mas o trio central está bem, apoiado ainda por uma impagável Beatriz Tragtemberg, como Luise, a irmã despachada de Paul.


Peça: O Senhor Paul
Direção: Sérgio Ferrara
Quando: sex. e sáb., às 21h; dom., às 18h e 20h
Onde: Instituto Goethe (r. Lisboa, 974, tel. 011/971-5262)
Quanto: R$ 15



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