ALCINO LEITE NETO
DE PARIS

Dentre as várias qualidades de "Madame Satã", primeiro longa de Karim Aïnouz, prêmio de direção no Festival de Biarritz (França), está o fato de certificar como morta certa mitologia do malandro na crítica social e no imaginário brasileiros.
A narrativa evoca a mitologia da Lapa, celebrado bairro da malandragem carioca, na idade de ouro dos anos 30, a partir de um de seus personagens lendários: o bandido João Francisco dos Santos (1900-76), o Madame Satã.
Mas a figura de Madame Satã surge investida no filme mais do peso político da marginalidade social do que do charme e da rebeldia atribuídos comumentemente ao malandro. Antes de ser "malandro", o Satã de Aïnouz é quatro vezes marginal: é pobre, é negro, é analfabeto e é bicha.
De um modo ou de outro, o malandro fixou-se -sobretudo a partir do modernismo- como arquétipo de contestação social no Brasil. Num país pré-capitalista e fortemente agrário, era a figura mais próxima que se tinha do revolucionário urbano.
A fetichização do malandro por grupos artísticos e intelectuais era um contrapeso à má consciência que tinham da pobreza dilacerante do país. O malandro representava, além disso, um elo suportável e glamouroso do mundo intelectual pequeno-burguês com as regiões obscuras e intoleráveis onde transitava o "povo".
Glauber Rocha tentou lutar contra essa predominância do malandro no fabulário esquerdista, criando personagens de incontestável peso trágico. "A Lira do Delírio" (1978), obra-prima de Walter Lima Jr., é o canto de cisne da Lapa e do malandro no cinema brasileiro. Hoje, restou-nos a marginalidade crua e cruel.
"Madame Satã" é um filme de grande força plástica, construído como um conjunto de excrescências recalcadas que afloram -do lodo podre dos cortiços até os corpos masculinos (o malandro é mito fortemente heterossexual).
Mas é um erro adotar o filme como um ajuste da malandragem na ótica das minorias. A sua Lapa irrealista, impregnada na imagem das ambiguidades e fantasias do personagem, é uma cloaca social, um cenário asfixiante e violento, onde Satã é exibido menos em seu "lirismo" do que como peça de uma gigantesca tragédia.

Madame Satã

   
Direção: Karim Aïnouz
Produção: Brasil, 2002
Com: Lázaro Ramos, Marcélia Cartaxo
Quando: a partir de hoje nos cines Belas Artes, Espaço Unibanco e circuito