MARCOS STRECKER
DA REPORTAGEM LOCAL

Nem sempre o "director's cut", a remontagem feita pelo próprio cineasta de seus filmes, melhora o produto original. Um dos maiores exemplos é "Apocalypse Now", filme emblemático e brilhante que fechou a psicodélica década de 70 nos EUA.
Por isso, é uma ótima notícia que seja relançado em sua versão original, de 1979, esse título que Francis Ford Coppola havia "renovado" como "Apocalypse Now Redux" em 2001, afastando o espectador de uma obra original e pulsante.
Para lembrar: a novela "Coração das Trevas", de Joseph Conrad, uma metáfora para o fracasso da civilização europeia, transformada em barbárie na África primeva, já era um título perseguido nos EUA desde os anos 30. Seria o primeiro projeto revolucionário de Orson Welles em Hollywood -até ser cancelado e virar um ícone.
Essa obra mítica, que impunha desafios para a adaptação ao padrão vigente por sua estrutura narrativa, foi resgatado por outro "enfant terrible" do cinema, Coppola, que tentava nos anos 70 reconstruir a Hollywood dos grandes estúdios -mas em versão "autoral".
Coube a John Milius a tarefa de verter a história do empreendimento colonial em xeque para a convulsionada Guerra do Vietnã, que corroía os valores da sociedade americana. As filmagens foram um desastre. De um tufão que destruiu o set nas Filipinas, às idiossincrasias geniais e megalomaníacas de Coppola, passando por um ataque cardíaco do ator principal (Martin Sheen) no meio das filmagens e orçamentos estourados de forma espetacular, uma série catastrófica de eventos marcou definitivamente o filme.
Mas esse sentido de urgência, as imperfeições, o sentido quixotesco e romântico da aventura também fizeram a beleza da obra, que foi amaldiçoada nos EUA antes de ser apresentada (ainda incompleta) de forma triunfal em Cannes, onde ganhou a Palma de Ouro. É todo esse patrimônio que foi colocado a perder na versão "remasterizada". Os 49 minutos adicionais incluíram digressões supérfluas e trouxeram justificativas desnecessárias para personagens que emergiam como figuras bíblicas e mitológicas em meio à névoa.
O mistério, a inquietação, a loucura da guerra e a aventura lisérgica foram substituídos pela contemplação enfadonha. Músicas adicionais "inéditas" de Carmine Coppola, pai do diretor, não faziam falta no original. Além disso, a temerária remarcação de luz "plastificou" a fotografia de Vittorio Storaro. No cinema, assim como na música, muitas vezes os pequenos ruídos da versão "vinil" reproduzem uma obra mais real.