"Como um mutante, no fundo sempre sozinho."
Rita Lee e Roberto de Carvalho

MARCELO PEN
FREE-LANCE PARA A FOLHA

Em um par de anos, ela passou da obscuridade à fama. Namorou diversos gêneros musicais e transpôs diferentes fases, algumas delas contraditórias, para manter o primeiro lugar entre as divas da MPB.
O esforço lhe custou a felicidade e a vida. Hoje, 20 anos após sua morte, nos perguntamos quem foi Elis Regina, "a mais mutante dentre todas as cantoras brasileiras", como diz Joaquim Alves de Aguiar no mais novo estudo biográfico sobre a estrela, em "Leniza & Elis: Duas Cantoras, Dois Intérpretes", com lançamento previsto para este mês (leia texto ao lado).
Elis não teve a chance de "envelhecer sem rotina". A expressão, de um poema de João Cabral de Melo Neto, veio à memória de Aguiar para descrever a vida intensa da cantora. Com 20 anos, já se tornara um dos maiores salários da TV brasileira. Era intempestiva, agressiva, talentosa. Ou, segundo Nelson Motta, antigo namorado, "cafona, malvestida, mal-educada, grossa, cafajeste, mau-caráter, a melhor cantora do Brasil".
Ao contrário de Motta, desde a morte de Elis, as pessoas passaram a ver a intérprete somente pelo lado positivo, o da artista formidável, se esquecendo de seus defeitos. "Elis tinha altos e baixos", conta Aguiar, "até mesmo musicalmente". Hoje há uma tendência para um "nivelamento" crítico.
Para Aguiar, porém, parte da excelência da cantora está no fato de ela ter tido altos e baixos, resultado de sua vontade de arriscar, de pôr "à prova seu enorme talento". Mesmo que muitos dos "baixos" tenham decorrido de uma atitude oportunista, de concessões feitas à mídia, à grana, ao regime militar.
O ensaio não teme as contradições. Mostra-as. O problema está, segundo o autor, no pendor para transformar a cantora em mito, em coisa intocável.
Aguiar acompanha a trajetória de Elis em seus estágios e metamorfoses, desde os primórdios, no festival da TV Excelsior, passando pelo programa "O Fino da Bossa", por seu casamento musical e artístico com Ronaldo Bôscoli, sua guinada para a direita e depois para a esquerda.
A influência direta é a biografia de Regina Echeverria, "Furacão Elis", mas o estudo aponta sutilmente novas direções. Aguiar sabe do que fala. Professor de teoria literária da USP, segue as intermediações entre a MPB e a indústria cultural desde seu mestrado. Aqui, analisa a cantora como produto televisivo, "feita para ser vista".
Além disso, o autor mostra como ela ocupou um lugar que estava vago desde a decadência das cantoras do rádio. A competitividade velada entre ela e Gal e Bethânia pode ser entendida como consequência das características intrínsecas das baianas. Gal e Bethânia ofereciam o que Elis não tinha, em termos musicais e ideológicos, e a Pimentinha aprendeu com elas, evoluindo e se transformando.
Aguiar preocupa-se em descobrir a Elis por trás da máscara criada por si própria e pela mídia. No prefácio ao livro, o músico Luiz Tatit pondera que o autor procura "separar Elis de Elis", ainda que, no final, ambas a cantora e a pessoa pareçam ter se fundido numa só. Como diz Aguiar, Elis acabou se tornando "personagem de si mesma".



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