Denise Andrade/Divulgação

O altar-mor do Mosteiro de São Bento, de Olinda, durante instalação no Guggenheim, em NY

Folha - O que o levou a escurecer o Guggenheim internamente?
Jean Nouvel - É a sinergia de algumas idéias. A primeira delas veio de uma série de objetos de arte barroca que vi. Religiosos, eles possuem um mistério e um esplendor incrível por causa do ouro que possuem. Apresentar as obras do barroco com um foco de luz na escuridão é um efeito muito poético e emocionante.
Outra idéia veio do próprio espaço, o museu projetado por Frank Loyd Wright. Pensei em inverter totalmente a cor, de branco para preto. Tal oposição, como se fosse o negativo de uma foto, seria uma nova visão, no mesmo espaço, o que representa respeito a ele. Conseguimos criar um novo espaço com todos os elementos arquitetônicos de seu criador.

Folha - Ao inverter radicalmente o espaço, o senhor também contribui com a tentativa de reverter os estereótipos do Brasil, não é?
Nouvel - Busquei criar para cada obra o melhor ambiente possível para compreendê-la. A arte barroca brilha na escuridão, enquanto a arte moderna e contemporânea estão num espaço branco. Há salas com cores também.

Folha - Algumas de suas obras, como a Fundação Cartier e o Instituto do Mundo Árabe, são muito diferentes, parecem feitas por arquitetos diferentes...
Nouvel - Essa é mesmo a base de meu trabalho. Quando crio algo, busco algo específico, novo. Não busco seguir um único vocabulário, mas, sim, o oposto. Sinto-me mais próximo de um diretor de cinema: para cada questão, um sentimento diferente deve surgir.

Folha - O arquiteto Frank O. Gehry disse, certa vez, que ele se preocupa com o espaço em torno de um edifício, e não apenas com seu desenho, o sr. concorda?
Nouvel - Sim, claro. Hoje em dia não se pode pensar em criar apenas um belo edifício, ele deve contribuir e dialogar com a paisagem. Não estamos na era da autonomia dos objetos, mas da irradiação.