France Presse

A atriz Isabelle Huppert, em cena de "Deux", filme do alemão Werner Schroeter

Pergunta - Em 2000, você foi Medéia, de Eurípides, em Avignon. Naquela época você observou que, em grego, a mesma palavra significa infanticídio e suicídio. Logo depois de Medéia, você atuou em "4.48 Psychose", de Sarah Kane, uma peça obcecada pelo suicídio.
Isabelle Huppert - É verdade, passei do infanticídio ao suicídio. Sarah Kane não tinha filho, mas matou a criança que existia dentro dela. Ela disse que tinha a doença de se tornar adulta. Ao final da peça, disse também: "Não sinto nenhum desejo de morte. Nenhum suicida o tem". O que preocupa é a idéia de reproduzir o discurso de alguém que fala de se suicidar e que terminou por fazer isso -se bem que não se fale apenas em suicídio em "4.48 Psychose". Kane conta de maneira precisa o que viveu pouco tempo antes de escrever.

Pergunta - Como livrar-se do romantismo nocivo em torno da morte de Sarah Kane?
Huppert - Sempre se pode ser sentimental, nessas circunstâncias. Ao mesmo tempo, porém, tudo nos escritos de Sarah Kane nos afasta disso. A verdadeira subversão não está tanto naquilo que ela conta, mas em como o faz. Sua forma é muito poderosa, muito poética. Ela procura a sensação por meio da sonoridade, dos ritmos, das cadências e dos silêncios, muitos silêncios. Mais do que uma linguagem do sentimento, é a linguagem do sentido. Ela não nos incita à fantasia romântica. Sua peça também é uma linguagem de vida. Eu não diria que "4.48 Psychose" é um hino à vida, mas possui muita energia. Sarah Kane é alguém que morre em pé.

Pergunta - Foi você quem procurou Claude Régy com o texto?
Huppert - Claude Régy me disse que tinha vontade de montar a peça comigo. Então a li. Não sei se se pensa em algo preciso quando se lê um texto como aquele. Foi na impossibilidade que eu tinha em dar nome ao que senti ao ler a peça que encontrei a fonte de meu desejo de representá-la.

Pergunta - Você é acompanhada pelo ator Gérard Watkins. Como estão divididos os papéis?
Huppert - Claude Régy quis que fôssemos dois. "4.48 Psychose" não é um monólogo, mas uma voz dilacerada. Em sua primeira encenação, no Royal Court, havia quatro atores. A peça pode ser montada com três ou com um só. Pode-se imaginar que a mulher que fala o faz consigo mesma, e que a voz de Watkins surge em seu espírito como uma voz mediadora entre ela e o mundo. O fato de sermos dois também remete a peça a seu aspecto mais simples, que é uma história de amor.

Pergunta - É preciso recorrer a outra coisa senão o saber fazer quando se representa Sarah Kane?
Huppert - O que pensamos saber fazer não influi em nada, sobretudo com Claude Régy. Ele não convoca o ator que vive dentro do ator. Ele chama a pessoa que vive no ator, o que supõe que este terá que livrar-se de seu saber fazer e substituí-lo pelo saber ser. No teatro, vivemos na convenção do lugar, do tempo e do espaço, mas fazemos de conta que isso tudo não existe. Régy não faz nada para esquecer que existe, traz o ator de volta a esse princípio da realidade.

Pergunta - Isso é algo de novo em seu percurso de atriz?
Huppert - Não. Sei que é a parte que Claude Régy mais pesquisa. E é sempre essa que busco. Eu já atuei muitas vezes em situações de domínio, mas o ator está sempre ao mesmo tempo no domínio e no instantâneo, sempre na encruzilhada do estado de consciência e de inconsciência. Se estivesse em estado total de abandono ou ausência de controle, não seria mais ator, estaria delirando. Em "4.48 Psychose", a dificuldade é que a fronteira é abolida. Chegamos muito perto do delírio.

Pergunta - Esse texto não pode ser assustador?
Huppert - Sim. Eu não disse que ele não me assusta. Mas não é isso que poderia ter me impedido de fazer a peça. Nunca imaginei desistir por causa desse medo.

Pergunta - O que poderia fazê-la desistir, você que já representou personagens extremos?
Huppert - Nunca representei coisas horríveis, representei coisas que tinham a aparência de horror. Num filme como "A Professora de Piano", além da aparência de horror, de violência, de brutalidade, há inocência. Parece-me que, na maioria dos papéis que tenho vontade de fazer, essa inocência é mais ou menos protegida, está lá. Isso é essencial.

Pergunta - Onde fica a inocência de Kane em "4.48 Psychose"?
Huppert - O que torna o texto político é que Sarah Kane, doente dela mesma, é também doente do mundo. Não digo que seja o mundo que a deixou doente, mas ela também quis se dar conta do estado do mundo. Sua parte de inocência foi o fato de pensar que o teatro poderia mudar, talvez não o mundo, mas algumas pessoas. Ela quis realmente acreditar nisso. O fato de ela ter tido essa fé é prova de uma certa inocência.