THEDY CORRÊA
ESPECIAL PARA A FOLHA

No último dia 24 a Ilustrada publicou reportagem que alimentava a dogmática tese de que a música gaúcha, em especial o rock, padecia de um isolamento em relação à produção musical do resto do Brasil. Baseado em depoimentos e informações que apenas ratificam de forma positiva a força da cena roqueira no Rio Grande do Sul, o texto leva a crer que o mercado é resistente ao rock gaúcho. Algumas considerações tornam-se necessárias e apontam para uma tese nova e, possivelmente, mais próxima da realidade.
Primeiramente, é vital que se afirme que o mercado de shows dos grupos gaúchos não se restringe maciçamente apenas ao seu Estado de origem.
Santa Catarina mantém um grande circuito de shows que requisita as bandas gaúchas em uma proporção um pouco menor do que acontece no RS.
O fato é que nunca o rock gaúcho recebeu tão boa acolhida do resto do país como hoje em dia. Quando se fala que "público e crítica avalizam" os gaúchos, fica um tanto imprecisa a definição de mercado resistente.
O grupo Bidê ou Balde faz shows no centro do país ancorado em sua ótima repercussão nas rádios e com o aval de ser empresariado pelo escritório de Manoel Poladian. A banda Ultramen tem o clipe da sua canção "Dívida" em alta rotação no canal por assinatura Country Music, além de já frequentar o circuito de shows de Belo Horizonte e São Paulo.
Dudu Marote -que já produziu Skank, Jota Quest e Pato Fu- produziu também o recém-lançado disco da Comunidade Ninjitsu (Sony Music). A banda já iniciou uma tour nacional que incluiu recentemente o Free Jazz Project, no Rio de Janeiro. O Acústicos & Valvulados está lançando novo trabalho produzido por Henrique Portugal e Haroldo (Skank) e tem suas músicas executadas em rádios de São Paulo e do Rio.
O Nenhum de Nós voltou à cena nacional com o recente lançamento do disco "Histórias Reais Seres Imaginários" (Sony Music), cuja primeira música de trabalho, "Amanhã ou Depois", foi uma das mais executadas nas rádios brasileiras nos últimos meses.
O Engenheiros do Hawaii -banda inexplicavelmente omitida na reportagem da semana passada- segue a tour nacional do seu lançamento ao vivo (CD e DVD), já tendo alcançado o disco de ouro com ele.
Esses são exemplos evidentes de que o alegado "preconceito" é infundado. O suposto isolamento em relação ao centro do país é contrariado pelo forte intercâmbio de nomes "nacionais" com os artistas gaúchos. Intercâmbio este expresso por parcerias, participações em discos e regravações.
O Ira! regravou "Bebendo Vinho", de Wander Wildner; Pato Fu regravou "Eu", de Frank Jorge; Roberto Frejat participou do mais recente disco da Bandalheira; Rodolfo (ex-Raimundos) gravou com Maria do Relento -além da camaradagem entre Papas da Língua e Cidade Negra, Comunidade e Planet Hemp, Bidê e Marcelo Nova-, só para citar alguns...
É correto afirmar que a força e a estabilidade da cena gaúcha estão amparadas no apoio das rádios e num público fiel que alimenta um sólido circuito de shows, mas isso não fez, de forma alguma, com que os artistas virassem as costas ao resto do país.
Com frequência a imprensa do centro do país ressuscita o "movimento separatista" -que os próprios gaúchos abominam- e alguns cronistas até mesmo cunham teses paranóicas sobre o motivo que levou o grito "Ah, eu tô maluco!" ter sido adaptado para "Ah, eu sou gaúcho!".
Os gaúchos têm uma afetividade com o lugar em que vivem que em nada difere dos baianos em relação a Salvador ou dos cariocas em relação a Copacabana. A própria imprensa do RS alimenta, por vezes, uma espécie de autocomiseração que tenta justificar o isolamento-preconceito.
Chegou a hora de dizer: "Basta! Isto é passado!". Na verdade, já não há mais certeza de que um dia foi... Seria mais lúcido avaliar o que acontece com o rock gaúcho no contexto dos rumos do rock nacional como um todo. Tragédia, ausência, insucesso, crise ideológica e artística e até crise de energia, mas, daqui para a frente, estamos todos no mesmo barco!