Ficção erudita sobre a queda do Antigo Regime na França evidencia os limites do gênero "romance histórico"

ADRIANO SCHWARTZ
ESPECIAL PARA A FOLHA

Em "O Adeus à Rainha", a escritora e ensaísta Chantal Thomas se propõe a contar alguns dos momentos culminantes da queda do Antigo Regime francês em 1789 por meio da senhora Agathe-Sidonie Laborde, "leitora oficial" da rainha Maria Antonieta. A narradora está agora em Viena, em 1810, e pretende "relatar essa derrota tão rápida, total, mas secreta", que mudou a sua vida. Ela recorda com saudades daquele período, em que não havia a grosseria de Napoleão: "Nosso modelo era a conversa de salão, com suas alusões, seus subentendidos, sua arte de fazer o interlocutor brilhar, de nunca impor a própria erudição, de produzir tiradas inteligentes e divertidas a partir do nada".
A autora sabe do que está falando: pesquisadora vinculada ao CNRS (Centro Nacional de Pesquisa Científica), em Paris, tem estudos publicados sobre Sade, Casanova e sobre a própria Maria Antonieta, "La Reine Scélérate". Foi uma tarefa impossível, contudo, à medida que o romance era lido, afastar a pergunta: por que literatura? Ou, para tornar a questão mais clara (e bem mais complicada): qual a necessidade de transformar a sabedoria acumulada em determinada área em ficção; por que não escrever outro ensaio; por que inventar em vez de relatar, se é para buscar, na invenção, a maior dose de fidelidade possível ao "real" (como informa a "orelha" do livro, "todos os nomes são verdadeiros"); até que ponto faz sentido, atualmente, o "romance histórico"?

Descompasso
Fica-se com a impressão de um certo descompasso temporal. Primeiro os historiadores descobrem que podem escrever seus relatos do ponto de vista dos vencidos, das minorias, a partir de ângulos inusitados ou antes considerados irrelevantes. Aí, a literatura, que já fazia isso havia séculos, resolve emular a "novidade"...
Não há dúvida que é possível fazer algo assim, bem como encontrar respostas artisticamente válidas para todas aquelas questões, como demonstram inúmeros autores contemporâneos. Até no cinema isso acontece. Basta, por exemplo, pensar em um filme como "A Inglesa e o Duque", de Eric Rohmer, com o qual este romance guarda semelhanças, a começar pela escolha dos personagens centrais que "examinam" recantos muito particulares da tomada da Bastilha. Ali, porém, essa visão era aliada a uma revolução formal que ainda não foi totalmente dimensionada.
Pode-se também pensar em um exemplo de pretensões bem mais simples. Poucos meses atrás, a editora Record lançou no Brasil o romance policial "Dissolução", que inaugurava uma nova linha dentro de sua "Coleção Negra", a "Série Histórica". O autor, evidentemente um doutor na área (como a "orelha" informa...), situa sua trama na Inglaterra do século 16, após Ana Bolena ter sido... Decapitada. A mando de Cromwell, um advogado corcunda é enviado para um mosteiro para solucionar um crime que é logo seguido de outros tantos assassinatos.
Não faltam ao livro mapas, um glossário e a malfadada "nota explicativa das referências históricas" ao final. Mas aqui, talvez porque um certo ridículo seja inevitável, talvez porque a carga de entretenimento supere de longe a ambição estilística, a mistura até funciona, podendo ser dito da obra quase o mesmo que a senhora Laborde dizia a respeito da época em que atuava como leitora de Maria Antonieta: trata-se de um esboço de modelo de "literatura" de salão, "com suas alusões, seus subentendidos, sua arte de" (só às vezes) "impor a própria erudição, de produzir tiradas inteligentes e divertidas" a partir de quase nada....