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A revista inglesa "Granta" traz em seu novo número doze histórias que têm o amor como tema
Impossibilidades do coração
Arthur Nestrovski
especial para a Folha
É dor que desatina sem doer", diz Camões do amor. "É desatino que dói
sem desatinar" parece uma definição
mais apropriada para os vários amores
retratados no novo número da revista
"Granta". Um certo desconforto, um sonambulismo acordado, uma varredura
dos afetos -tudo aqui será relembrado
com esforço e controle, compondo afinal
um panorama estranho dessa nossa estranha era do amor.
Dos Estados Unidos à Turquia, da Líbia a Israel e Austrália, entre outros lugares, o "amor" recriado nessas ficções sugere menos "permissão" (como dita a
etimologia) do que o contrário: compulsões, constrangimentos. Não há uma
história de amor bem-sucedido, entre as
doze. Malsucedido, ao que tudo indica, é
o destino inelutável do amor na virada
do milênio, seja nas relações amorosas
eróticas, seja nas vicissitudes do romance familiar. Amantes, cônjuges e namorados, tanto quanto pais, mães, filhos,
sobrinhos, tios, avós: todos parecem
condoidamente atinados com as impossibilidades do coração.
A começar pelo começo, um conto inédito de Raymond Carver (1938-88). Fora
dos países de língua inglesa, dificilmente
alguém diria que ele é "o contista mais
amado do nosso tempo", como quer o
organizador Ian Jack. Mas Carver é o
modelo, por excelência, de certo tipo de
prosa, muito praticado nas oficinas literárias, e vai-se tornando mais conhecido
na esteira do filme "Short Cuts" (baseado em suas histórias). "Call If You Need
Me" é um ótimo exemplo dessa ficção
"incansavelmente polida... que não tem
nada, ela mesma, das confusões que descreve", como disse John Updike.
Malogro previsível
Não é exatamente uma história de amor. A não ser
que o fim do amor caiba nesse mesmo
rótulo; e com ele o fim do casamento, a
tentativa malograda de reparar o irreparável e a disposição para se atirar num
novo previsível malogro. Epifanias
-uma última noite, um maravilhamento acidental, esperança ou lembrança
compartilhada- salvam, quem sabe,
mas não curam a alma.
Desde Platão que o amor tende a ser
visto como uma força demoníaca, capaz
de alçar a alma às esferas divinas, mas
também de forçá-la a se rebaixar no sofrimento -o próprio e o dos outros. Se a
paixão tem lugar no reino das possibilidades humanas é uma pergunta que tem
acento especial no caso do amor interétnico, como se vê em Ruth Gershon. Pode-se argumentar que a responsabilidade começa no amor; mas o amor também pode acabar onde começa, e a passagem de volta a um mundo prosaico, a
tristeza que toma conta de tudo, quando
a paixão é cerceada (por si mesma? pelos
outros?), vem descrita sem autopiedade
nessa história de amor entre uma judia e
um palestino.
Vista como um todo, a coletânea faz jus
à reputação da "Granta" como uma das
publicações literárias mais influentes da
atualidade. Foi a revista que revelou e/ou
promoveu a arte de autores como Kazuo
Ishiguro, Salman Rushdie, Martin Amis
e Richard Ford, para não falar de outros
ainda mais conhecidos (Calvino, Grass,
Roth, Bellow). Entre os autores das "Love Stories", há os mais famosos (Carver,
W.G. Sebald) e os quase
desconhecidos (Jonathan
Kaplan, escrevendo sobre
os horrores do plantão cirúrgico durante o regime
de apartheid na África do
Sul, ou Keith Fleming, relembrando sua adolescência com o tio, o romancista homossexual
Edmund White, ou Aleksandar Hemon,
desfiando extravagâncias ucranianas da
família de imigrantes).
Lições de desamor
Um lugar de
destaque cabe ao mestre turco Ohran Pamuk, até hoje não traduzido em português. Romancista experimentado, Pamuk é o autor de uma das melhores histórias, "Famous People". As misérias de
um irmão menor, tripudiado num jogo
de figurinhas pelo maior, são narradas
em contraponto com as angústias da
mãe, no dia em que o pai abandona a família. Imensidades disparatadas de afeto
são comparáveis, na escala das cicatrizes.
Romances se abrem nos detalhes. E os
detalhes se fecham com a perfeição da literatura, em que a forma tem força para
desexplicar o conteúdo.
Aparentemente separada do resto, a
viagem de W.G. Sebald por Viena, Veneza e Verona faz ver com outros olhos esse
compêndio de desamor e amor perdido.
Aqui, como no extraordinário romance
"Os Imigrantes" (a sair no Brasil), Sebald
combina descrições reflexivas de paisagens com fotografias e outros registros
"materiais" da Europa devastada pela
lembrança -e o esquecimento- da catástrofe. A depressão é sua via do esclarecimento. E a melancolia, para esse narrador no fim da linha de si mesmo, uma
modalidade de resistência.
Um lado sombrio
Tudo somado, o
"lustro evanescente desse mundo, que a
gente jamais se cansa de olhar", é como
um lado sombrio de outra paisagem, relembrada ou sonhada. Essas histórias de
amor impossível são como ruínas de
uma fonte perpétua, no reino da memória ou da esperança. Escrever sobre o desamor, quem sabe, é a maneira de escrever sobre o seu contrário, sem soçobrar
na repetição.
Lição final, quase banal: ao contrário
do que se aprendeu lendo tantas histórias de amor, amor não é
comum. A falta de amor é.
Palavra de cautela para os
abençoados: amor é raro.
Arthur Nestrovski é professor de
literatura na pós-graduação da
Pontifícia Universidade Católica de
São Paulo e autor de "Ironias da
Modernidade - Ensaios sobre Literatura e Música" (Ática), entre outros.
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