Maria Angélica Melendi
colaboração para a Folha

Em uma tarde, num canteiro abandonado de uma avenida de Belo Horizonte, abrem-se centenas de flores vermelhas de papel celofane. No centro de Buenos Aires, os passantes são surpreendidos por uma invasão de soldadinhos de brinquedo descendo de pára-quedas dos prédios mais altos. Esses trabalhos, do Grupo Poro e do Grupo de Arte Callejero, respectivamente, estão entre os muitos que acontecem todos os dias nas ruas de nossas cidades.
Agrupadas sob o rótulo de intervenções urbanas, essas práticas são diversificadas. Suas marcas distintivas são, além da localização urbana, a debilitação ou o questionamento da autoria, a opção pela efemeridade e pela impermanência e a crítica à situação socioeconômica ou ao sistema de artes instituído.
Os protestos antiglobalização ocorridos em Seattle (1999) e Gênova (2001), os movimentos contra a guerra no Iraque ou os realizados em diversos países por conflitos locais -como foi o caso Fujimori, no Peru, ou da crise de 2001, na Argentina- apontam para uma sintonia com os acontecimentos políticos e sociais que provocaram estratégias similares na segunda metade do século 20.
Vale lembrar dos cartazes e grafites nas ruas e muros da Paris de maio de 68 -e também de Buenos Aires, Rio de Janeiro, Cidade do México, Nova York, Milão ou Berlim. Naquela época, em qualquer metrópole, artistas e jovens saiam às ruas e nelas inscreviam seus trabalhos e suas palavras. Essas manifestações receberam nomes como "nothings", "happenings", "event scores", ações, performances, entre outros.
A Cow Parade, que estará em São Paulo a partir do mês que vem, é um evento internacional que surgiu na Suíça em 1998. As vaquinhas, de tamanho natural, são feitas de fibra de vidro e funcionam como telas para os artistas selecionados nas cidades onde a parada se instala. O circuito é urbano, porém acontece sempre nos lugares mais nobres, como é o caso da avenida Paulista, em São Paulo, e do Puerto Madero, em Buenos Aires. Sua função é apenas a de entreter e divertir certo público de classe média, além de legitimar a obra dos selecionados. O circuito (www.cowparade.com) produz vários subprodutos colecionáveis. Pouco ou nada tem a ver com as obras das quais falamos, que se caracterizam pela porosidade dos limites e pela dificuldade em serem percebidas e julgadas a partir de princípios estéticos, políticos ou didáticos.