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Reelaborar estereótipos para criticá-los e superá-los é uma estratégia que pode render ótimos resultados. Em seu segundo longa-metragem, o jovem diretor, roteirista e ator Rafael Primot aposta nos lugares-comuns em torno do amor como matéria-prima.
O tom dominante, como convém a uma narrativa que aspira a ser uma comédia, é o do excesso. Primot o exercita em três histórias que se relacionam com o tema do amor de maneira bastante diferente.
A primeira envolve Leo (o próprio Primont), um motoboy disposto até a matar para conquistar Helen (Débora Falabella), que trabalha como garçonete em uma lanchonete. Ocorre que ela está comprometida e resiste às investidas do rapaz, que por sua vez é objeto do desejo de Sofia (Gilda Nomacce), a chefe da garçonete. Uma variação despretensiosa do clássico triângulo amoroso.
A segunda história se desenvolve durante um velório, onde a mulher do morto (Maria Luisa Mendonça) busca se aproximar da enteada (Amanda Mirásci), que não gosta dela, e ambas expõem suas fragilidades. Denso e dramático, é o episódio mais distante da temática amorosa tradicional.
A última história é sobre Lia, uma prostituta (Marjorie Estiano) que quer ter um filho com o marido (João Baldasserini), um ator pornô, mas este resiste à ideia. Enquanto atende um cliente (Eucir de Souza) que está amarrado e amordaçado —ela faz o gênero dominadora—, Lia discute com o marido pelo telefone. Em seguida, ela e o cliente conversam sobre seus respectivos relacionamentos em crise. É a história mais debochada, a única que abraça a comédia francamente.
A empreitada metalinguística de Primont se completa com uma interligação das três histórias, feita por meio de um livro, um filme e uma novela de rádio. Apesar de engenhosa, essa interconexão cai no vazio já que não enriquece nenhuma das três narrativas.
No mesmo vazio cai a metáfora dos problemas sensoriais de alguns personagens —o cliente de Lia não tem paladar, a mulher dele é cega, a enteada não ouve bem, enquanto Helen ensina a língua de sinais para crianças surdas. São características gratuitas, que nada acrescentam.
As três histórias não são desprovidas de interesse, também por mérito dos atores. Mas o escasso desenvolvimento dos personagens, com exceção da dupla da segunda história, impede que a narrativa ganhe corpo e ultrapasse a brincadeira metalinguística com os clichês.
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