A montagem do diretor Diego Fortes para "Molière", de Sabina Berman, busca conciliar elementos aparentemente opostos, a exemplo da comédia e da tragédia.
Os gêneros estão representados por dois de seus maiores cultores: respectivamente, o dramaturgo que dá nome ao espetáculo (Matheus Nachtergaele) e seu pupilo, Racine (Elcio Nogueira Seixas). No século 17, ambos disputavam o patrocínio real de Luís 14 (Nilton Bicudo), cujo extravagante reinado quase levou o Tesouro francês à ruína. O monarca era famoso pela generosidade dispensada aos artistas que frequentavam sua corte em Versalhes.
Assim, irrompe em cena a figura do artista refém do patrocinador e do Estado, instituições aglutinadas na figura do arcebispo Péréfixe. O personagem de Renato Borghi faz as vezes de conselheiro, censor e, sobretudo, engendra a disputa entre os autores de "Tartufo" e "Fedra", além de estabelecer um diálogo entre a dramaturgia e os cenários artístico e político brasileiros.
Borghi se destaca ao conseguir esquivar-se da caricatura. O elenco de nomes estelares tem rendimento irregular —resultado da escolha da direção pelo exagero que, contraditoriamente, resulta em atuações pálidas, personagens inexpressivos.
Cenários, figurinos e iluminação, como conjunto, não constituem unidade estética, causam ruído e em nada colaboram para o andamento da narrativa. Frequentemente, o palco parece abarrotado, e o espectador tende a perder-se em informações justapostas. A colagem de influências segue um estranho percurso, que vai do "Moulin Rouge" de Baz Luhrmann à tropicália.
A estética tropicalista reaparece nas canções de Caetano Veloso —que soam deslocadas e gratuitas— e na tentativa de carnavalização do rigor estético presente na produção artística da França sob a égide de Luís 14, a exemplo dos princípios aristotélicos que guiavam a criação teatral.
O olhar, no entanto, parece frívolo; reduz o potencial crítico ao simples deboche. Também é inocente ao idealizar Molière como figura libertária, precursora do desbunde. A tensa relação entre o artista e aqueles que o custeavam tem tratamento superficial.
As polaridades, ainda que presentes, são pouco tensionadas. Como resultado, as contradições são pouco evidentes e a conciliação de opostos não se consuma para além da supressão entre os limites da comédia e da tragédia.
A direção evita enfrentar os paradoxos sugeridos pela dramaturgia. Prefere acrescentar outras e desarticuladas camadas ao texto —mas não as justifica. A maioria delas parece verniz estético que, ao invés de ocultar as deficiências da montagem, as evidencia.
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