Morto neste domingo (21), aos 97 anos, Jacó Guinsburg nunca escreveu, dirigiu ou atuou em peça, mas o teatro o acompanhou por toda a sua trajetória.
Foi espectador interessado desde cedo e, por exemplo, seguiu de perto a vanguarda francesa dos anos 1950, o que o aproximou profissionalmente do teatro no Brasil.
Ele nasceu na Bessarábia, hoje Moldávia, veio ainda criança com o pai, ex-soldado russo, e cresceu no bairro do Bom Retiro, em São Paulo —onde se tornou um jovem comunista, a ponto de pegar em armas.
Um dos primeiros livros que editou, já na Perspectiva, em 1952, foi a sua própria tradução da peça "O Dibuk", do revolucionário judeu russo An-ski, até hoje em catálogo.
Amigo dos jornalistas Sábato Magaldi e Anatol Rosenfeld, escrevia sobre literatura judaica no jornal O Estado de S. Paulo e publicou uma série sobre o grupo teatral Habima, criado na Rússia, hoje estabelecido em Israel.
Pouco depois, Décio de Almeida Prado deixou a cadeira de crítica teatral na Escola de Arte Dramática (EAD) da USP, e, por indicação dos amigos, ele foi convidado para a vaga.
Começou ali a sua carreira acadêmica, que prosseguiria depois na Escola de Comunicação e Artes (ECA-USP).
Formou gerações de atores e por fim diretores brasileiros, três dezenas deles também seus orientandos em pós-gradução, como Antonio Araújo e Maria Thaís.
Até poucos anos antes da morte, já tendo deixado o trabalho formal de orientação, continuava mantendo encontros mais ou menos regulares com grupos de ex-alunos.
Teve divergências pontuais com alguns dos principais estudiosos do teatro brasileiro, como João Roberto Faria, mas se manteve amigo próximo —e editor, sem restrições.
Questionava a excessiva atenção dada ao texto, às peças escritas, nos estudos históricos e na própria produção teatral brasileira.
Mas questionava também o extremismo oposto, que defende o espetáculo, a performance independente, e para isso recusa o texto, quer expulsá-lo do teatro.
Publicou, entre outros livros, "Stanislávski e o Teatro de Arte de Moscou", baseado em sua tese de livre-docência, mas deixa como maior contribuição o próprio catálogo da Perspectiva.
Ela não se restringe ao teatro, pelo contrário, mas é a grande editora brasileira de obras, tanto clássicas como inéditas, sobre o palco e a literatura dramática.
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