![Papillon [Papillon, Estados Unidos, 2018], de Michael Noer (Imagem). Gênero: aventura. Elenco: Charlie Hunnam, Rami Malek, Eve Hewson.](https://f.i.uol.com.br/fotografia/2018/10/03/15386013985bb531b675a37_1538601398_5x2_lg.jpg)
Liberdade era uma experiência tão improvável no Brasil de 1974 que pode ajudar a entender o sucesso aqui da primeira versão de “Papillon”. O filme foi lançado no país em janeiro daquele ano e reprisado, por ser bom de bilheteria, enquanto durou a ditadura.
Que impacto causará hoje a luta pela liberdade do protagonista, um ladrão francês acusado da morte de um agente e condenado à prisão numa colônia mais perto do inferno que do paraíso?
Enquanto o sucesso da versão dos anos 1970 pode ter sido uma manifestação calada de um público reprimido, o que a mesma história pode representar em 2018?
Os que ainda guardam o original na memória vão ter a impressão de que suas qualidades não são mero saudosismo. Afinal, Steve McQueen e Dustin Hoffman formavam uma dupla de primeira grandeza, o roteiro de Dalton Trumbo tinha um subtexto subversivo e o diretor Franklin J. Schaffner era astuto para dar um viés crítico ao entretenimento.
Mas vivemos em outros tempos e o espectador agora é hiperativo. Por isso, o livro de memórias de Henri Charrière foi readaptado, e a direção de Michael Noer está mais preocupada com a intensidade da ação do que em explorar alguma moral da história.
Já pouco importa o fato de Henri ser condenado por uma armação, ter sido preso por injustiça e não por ser ladrão. O interesse agora se deslocou para sua obsessão de escapar, sua resistência física e psicológica aos suplícios e a simpatia de sua cumplicidade com o frágil Louis Dega.
Ou seja, nada que já não tenha sido visto em episódios da série “Prison Break” ou similares e nenhum impacto em comparação com outros filmes de cárcere. Nem o diretor da cadeia chega a ter uma crueldade apavorante.
Chama a atenção como ficou suavizado o processo de degradação. A diarreia agora é limpa, a solitária parece ser higienizada todas as manhãs e até a barata não é mostrada com repugnância.
“Por que há tantas refilmagens ruins de bons filmes?”, questiona um crítico do jornal The Guardian. Como outros remakes contemporâneos, “Papillon” não sinaliza apenas o esgotamento criativo do cinemão. Aqui, trata-se de refazer e também de limpar, de apagar os sinais negativos, tornando tudo belo e inócuo.
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