Em torno dos séculos 14 e 15, as antigas rotas comerciais (rota da seda, rota das especiarias), ligavam diferentes pontos da Europa, especialmente da Itália, e do Oriente por um caminho de comércio que ajudou a dar forma ao primeiro capitalismo.
Hoje, um percurso que lembra essa peregrinação é feito por galeristas de diferentes países, seguindo o acirrado calendário de feiras de arte.
A concorrência entre as cidades não é pequena. Para sua 25ª edição, no início deste mês, a Artissima, em Turim, trabalhou para aumentar a relevância internacional e, ao mesmo tempo, manter-se como catalisadora do mercado italiano.
A multiplicação de eventos no calendário e a ascensão das grandes franquias Art Basel (Suíça-Miami-Hong Kong) e Frieze (Londres-Nova York-Los Angeles) faz com que feiras um pouco menores, como as de Madri (Arco), Genebra (artgenève) e Bruxelas (Art Brussels), procurem nichos para fazer a diferença, num circuito que movimentou US$ 15,5 bilhões (R$ 58 bilhões), em 2017, segundo relatório produzido pelo UBS e Art Basel.
Com 195 galerias de 35 países, a Artissima se concentra cada vez mais seu foco em artistas emergentes. “É uma feira que tem uma identidade de pesquisa. O sistema de museus dessa região é muito bem organizado e neste ano a cidade é sede de um encontro entre museus privados do mundo”, diz Verusca Piazzesi, diretora da galeria Continua, que mostrava obras do chinês Qiu Zhijie e um grande painel do brasileiro Jonathas de Andrade a colecionadores e instituições.
Embora haja trabalhos mais caros, como um “Open Model” de Antony Gormley vendido a 350 mil libras, a maior parte das vendas dias gira entre 5 e 15 mil euros —daí a ausência de Gagosian, Pace, David Zwirner ou White Cube, que trabalham com valores mais altos.
Enquanto na feira de Milão (Miart) se compram modernos como Giorgio de Chirico e Lucio Fontana, a sessão “retrospectiva” da Artissima dedica-se apenas à redescoberta do passado recentíssimo de 1980-1994. O tempo é hoje.
“É realmente um espaço para descobrir novos nomes”, enfatiza a diretora da feira Ilaria Bonacossa. Nesse sentido, desembarcaram do Brasil trabalhos sonoros de Vivian Cacuri trazidos pela Gentil Carioca, da paulistana Clara Ianni, trazida pela Galeria Vermelho, e um estande dedicado a Mestre Didi concebido pela Almeida e Dale. É uma representação pequena, mas de longe a maior da América Latina. “Nossa ideia é expandir a atuação e participar do máximo de feiras fora”, diz Carlos Dale, que levou obras de Volpi para a Frieze Masters.
Mais do que um lugar de compra e venda, feiras são centro de networking e de relações para o futuro. Sem disponibilidade para dar conta do calendário todo, os colecionadores vão atrás das melhores obras e os galerias vão atrás dos melhores colecionadores. Não é cravo e açafrão, mas é como se fosse. Fugindo das grandes franquias, Tommaso Tisot, advogado e colecionador italiano, elogiava a pequena feira paralela Stampa, que viu em Madrid: “Gosto cada vez mais de feiras menores. Basel é enorme, milhares de eventos ao mesmo tempo, ficamos estressados sem conseguir ver nada nem ninguém.”
Herança automotiva
Cidade industrial e sede da Fiat, Turim transformou parte de seus velhos armazéns e fábricas automotivas em espaços de arte, e o fato de a feira coincidir com a temporada de trufas serve como atrativo adicional. Enquanto as feiras de Colônia, Madri e Bruxelas viram o número de visitantes cair nos últimos cinco anos, Turim se manteve estável contabilizando oficialmente pouco mais de 50 mil visitantes.
Revirando a Artissima e as principais instituições pela cidade, um olhar mais atento percebe que trabalhos que tematizavam o naturalismo, a taxonomia e toda a herança científica do século 19 —uma espécie de moda do colecionismo nos últimos anos— praticamente desapareceram para dar lugar a uma onda com temática social e feminista (sem muita radicalidade) e muitas obras com textura e tecido. “Talvez seja uma resposta à digitalização crescente do mundo, uma necessidade dos artistas de voltar ao manual, à materialidade”, conjectura Ilaria.
Em paralelo à feira, uma exposição de instalações sonoras acontece no prédio da OGR, antiga oficina que era usada para reparação de trens convertida em centro cultural especializado em música; ocupando uma extinta fábrica de radiadores, a Fondazione Merz recebe uma instalação e uma série de desenhos feitos por Petrit Halilaj que revisitam a história de um centro cultural em Runik, no Kosovo, destruído durante a guerra; no alto de uma colina nos arredores cidade, o Castelo de Rivoli foi convertido em museu contemporâneo que expõe uma nova instalação de Hito Steyerl sobre vigilância e insegurança na era digital.
É principalmente sobre as incertezas na situação da Europa —com inquietações sobre "brexit" e o fim da era Merkel— e a ascensão de líderes nacionalistas como Trump, Salvini e Bolsonaro que conversam em festas e jantares boa parte dos colecionadores presentes na cidade, uma concentração de PIB europeu digna de nota, com olhos voltados para China e as possíveis reconfigurações geopolíticas. A rota da seda em funcionamento.
A jornalista viajou a convite da 25ª Artissima
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