A novela das sete “Bom Sucesso”, da dupla Rosane Svartman e Paulo Halm, terminou nesta sexta (24) exibindo, enfim, a morte de seu protagonista, o bibliófilo Alberto Prado Monteiro, interpretado com vigor e habilidade por um Antonio Fagundes de bem com a vida e com a TV. A média expressiva de audiência, que não se via na faixa desde 2012, com “Cheias de Charme”, foi uma lufada de frescor no horário.
Vinha sendo uma despedida tocante a do personagem de Fagundes, desde que, seis meses atrás, uma confusão foi gerada pela troca de diagnósticos com a costureira Paloma da Silva (Grazi Massafera) —gatilho dramático sagaz, que confirmou o destino terminal de Alberto e ainda lhe rendeu uma nova companhia (e um novo sentido) para a vida. Ou para a morte, não importa.
Em “Bom Sucesso”, todos entenderam que todos vão morrer no final. Mas antes, foi preciso dar uma lição em Diogo Cabral, o vilão estilo “Satanás burlesco” do impecável Armando Babaioff, um advogado golpista e cafona que foi ganhando contornos anti-intelectuais no decorrer da história.
Foi necessário que ele encarasse uma quase morte para depois receber uma cusparada emblemática e cumprir a pena que lhe foi reservada no último capítulo. Suave veneno na guerra cultural que agita o Brasil.
Para falar de morte e redenção com leveza e sem muitos rodeios espirituais, os autores buscaram no universo dos livros uma bússola.
Citações de trechos de clássicos literários, como “Dom Quixote”, “Alice no País das Maravilhas” e “Crime e Castigo”, se somaram às tessituras poético-filosóficas de Santo Agostinho, Fernando Pessoa, Maiakóvski, Carlos Drummond de Andrade, Conceição Evaristo e até da Bíblia, cerzindo tramas românticas, crônicas do cotidiano, histórias de superação, autodeboches farsescos e fábulas.
O sucesso da novela se deve à liga entre esses elementos e fórmulas clássicas do folhetim eletrônico, tudo isso aliado a uma sensibilidade afinada entre texto, direção e elenco.
O último, aliás, exibia um magnetismo raro com a história, que assinala um marco para a representatividade negra na teledramaturgia nacional. Vale destacar ainda o núcleo infantojuvenil, que foi comovente.
Público e crítica abraçaram “Bom Sucesso” com vontade e interesse —houve manifestações nas redes sociais, casais foram “shippados” e a torcida era categórica pelos personagens.
Temas sensíveis, como aborto, assédio, marginalidade, racismo e transfobia, foram discutidos com desembaraço e sem panfletarismo, seja na escola pública, na ágora do slam, na quadra de basquete, na igreja, na família ou por meio dos livros.
A emoção em prosa e verso, graças à literatura, fluiu copiosamente e, o mais importante, os livros citados geraram um “buzz” surpreendente em um país cujo mandatário reclama de “muita coisa escrita” neles e a educação passa por apagões de gestão.
Alberto e Paloma dividiram a paixão pelas letras com seus devaneios existenciais. O burguês niilista e ateu ganhou sobrevida ao se nutrir do despojamento genuíno e envolvente da suburbana batalhadora que mete o pé e vai na fé. E vice-versa. Sem o maniqueísmo grosseiro “pobres contra ricos”.
Depois de realizar o sonho de desfilar no sambódromo com a sua parceira de livros, Alberto morre feliz e mais otimista, citando a crônica “Despedida”, de Rubem Braga. E, ao sorrir em cumplicidade para a câmera (e para a morte), reforça que, após a tempestade, o sol nascerá na Terra redonda, como ecoam os versos imortais de Cartola e Elton Medeiros na abertura da novela. Em tempos obscurantistas e de corrupção intelectual, “Bom Sucesso” parece posicionar o gênero contra a barbárie.
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