São Paulo, terça-feira, 23 de setembro de 1997 |
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A coisa vale o ingresso
ENRIQUE DIAZ
Lendo o livro do início para o fim, pode-se perceber a busca do próprio autor no sentido de auscultar, indagar, investigar para onde caminham, e com que referências, as realizações do teatro nos anos em questão. A discussão sobre este fenômeno que resolveram chamar "teatro de diretor", por exemplo, está aqui e ali presente, sem excessiva adoração mas também sem ignorar o que trouxe de novo para a linguagem da cena. Acontece que, da mesma maneira que o livro revela boas intenções do autor difíceis de serem discernidas na leitura diária de suas críticas, o cotidiano também revela preconceitos e desafetos. O maior deles, ou pelo menos o que mais me impressionou, são o medo e a incompreensão que Nelson de Sá demonstra quando se refere a tudo o que lembre a televisão. Não que não faça sentido. Conhecemos as características do modo de produção na TV, a carga de trabalho e a síndrome da fama súbita tão presentes ali. Exatamente por ser um pouco mais complexa do que uma questão de boas ou más intenções, a situação pede mais inteligência e uma percepção mais aguçada para que o apocalipse seja um pouco menos medroso e a integração um pouco mais crítica. O buraco é com certeza bem mais embaixo e de nada adianta tentar transformar atores que muitas vezes têm formação e experiência significativas em teatro em certo tipo de indigente cultural, que baseia sua atividade apenas na vaidade. E, da mesma forma que a televisão e quaisquer de seus possíveis correlatos têm esse tratamento preconceituoso, também em outros momentos transparecem idiossincrasias do crítico, que, embora inevitáveis e às vezes até justificadas, tornam-se condenáveis quando sobrepostas à possibilidade de um olhar mais profundo sobre o sistema estético e interpretativo do espetáculo criticado. Se o arcabouço de preceitos e ferramentas teóricas que o crítico carrega se revela mais determinante do que a possibilidade de uma nova compreensão a partir da proposição do espetáculo assistido, aquele perde o momento de dialogar com o próprio caminho do teatro, já que preso àquilo que ele gostaria ou esperava ver e não ao que está de fato presenciando. E na verdade um dos grandes méritos de Nelson de Sá como crítico tem sido exatamente a necessidade de estar "na ponta" e não na retaguarda, de carregar a lanterna e não as bagagens. Seus equívocos (quando acontecem) estão muito mais ligados a essa busca do que à tentativa de manutenção de classificações estéticas superadas, como insistem em fazer algumas senhoras já idosas (e um pouco surdas...) da crítica carioca. Enrique Dias, 30, é ator e diretor de teatro; dirigiu, entre outras, "Melodrama" e atuou em "Tristão e Isolda". Livro: Divers/idade Autor: Nelson de Sá Lançamento: Hucitec (tel. 011/543-0653) Quanto: R$ 38 (480 págs.) Texto Anterior: Jornalista lança livro de crítica teatral Próximo Texto: Novos Baianos consumam reunião em CD Índice |
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