Companhia dos EUA apresenta nesta noite coreografia no Teatro Municipal

INÊS BOGÉA
ENVIADA ESPECIAL AO RIO

Depois de passar por Rio e Belo Horizonte, o Complexions Contemporary Ballet chega a São Paulo e segue para Porto Alegre. Criada em 1994 por Dwight Rhoden e Desmond Richardson, ex-bailarinos do grupo de Alvin Ailey, a companhia apresenta a turnê "Red, Hot & Soul", com coreografias de Rhoden e design de luz de Michael Korsch. Rhoden já criou para vários grupos, como o Alvin Ailey American Dance Theater e o Washington Ballet. Richardson dançou no Ballet de Frankfurt e no American Ballet Theatre; e foi solista convidado no Swedish Opera Ballet, Scalla de Milão e San Francisco Ballet. As peças são inspiradas por situações políticas, sociais e pessoais. O programa começa com muito movimento de corpos, impecavelmente treinados, em gestos atléticos com influências da linguagem clássica e do jazz. "Red (A Força)" é um trecho do balé "Anthem" ("Hino") que se completaria com "Branco (A Clareza)" e "Azul (O Jogo)", formando as cores da bandeira americana. O balé estreou em 2002, um ano após o atentado do 11 de Setembro, e "profundamente influenciado pelo mundo em que vivemos". Uma profusão de movimentos, com músicas de Jimi Hendrix e Astor Piazolla, entre outros, compondo pequenas narrativas (organização, luta, sangue, amor, desafio etc.), cria um embaralhamento de imagens e uma exaustão dos sentidos. A fisicalidade extrema dos movimentos exige apuro na execução dos passos; os bailarinos reagem prontamente, com gestos frenéticos e sinuosos. A qualidade dos dançarinos está acima de qualquer dúvida; mas as coreografias acabam sofrendo com a supersobreposição de passos. Vão se tornando monótonas, com ações e reações automatizadas dos mirabolantes movimentos. Essas sobreposições começam a se decantar em outros balés, com menos elementos na cena. No trio masculino, "Gone", os movimentos portam a suavidade de gestos elásticos no espaço. E "Solo" evidencia a força de Richardson, capaz de mover cada pedaço do corpo com precisão e densidade. A terceira parte é um tributo à música de Nina Simone "Pretty Gritty Suite", que retorna às sobreposições iniciais. Será que um pouco mais de balanço entre tantas intensidades não criaria mais "complexions" (humores, temperamentos)? Se, por um lado, a companhia atualiza o trabalho mais dramático de Ailey, por outro parece correr o risco das fórmulas prontas, que projetam uma sonhada, inacessível renovação.