INÁCIO ARAUJO
CRÍTICO DA FOLHA

Nos anos 30, todo estúdio que se prezassse (e mesmo que não se prezasse) tinha de ter sua menina prodígio. Por quê? Não faço idéia. O fato é que elas faziam um sucesso louco.
A Universal tinha Deanna Durbin, que, parece, salvou o estúdio várias vezes. O maior sucesso era Shirley Temple, da Fox, se bem me lembro. Judy Garland reclamava que Shirley era tudo que a Metro queria ter. Não tinha. Tinha Judy. Talvez a Metro não se desse conta do quanto Judy era superior.
Em 1939, quando faz "Sangue de Artista" (TCM, 18h20), Judy está perfeita para o papel de adolescente, acompanhando Mickey Rooney, que já tinha uns 20 anos, mas como até os 80 ele tinha cara de criança, tudo bem. A história é mais ou menos a mesma de metade dos musicais da época: eles são artistas e tentam emplacar.
Busby Berkeley comanda o espetáculo, e isso significa que o orçamento relativamente baixo será compensado pela enorme energia (partilhada por suas estrelas, sem dúvida).
"Sangue..." foi uma das primeiras produções de Arthur Freed, que renovaria o gênero e o liberaria das imediações do palco, além de lhe dar uma dignidade artística invejável, com seu grupo de diretores (Minnelli, George Sidney, Gene Kelly, Stanley Donen, Charles Walters). E Judy seria uma das principais estrelas dessa nova época, de que "Agora Seremos Felizes" (TCM, 20h), de Vincente Minnelli, é um notável momento inaugural.


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