Musicology
    
As mudanças de nome, as brigas com gravadoras e os lançamentos prolíficos dos anos 90 causaram um dano considerável à imagem e à música de Prince. Mas esses escorregões são facilmente esquecidos ouvindo apenas "Musicology", primeira faixa do álbum de mesmo nome, produzido, arranjado e composto por Prince. Um groove mortal, cortado por um riff de guitarra certeiro e uma batida para não deixar ninguém parado são os elementos que recepcionam o ouvinte em "Musicology". No fim da música, ao fundo, começam a ser ouvidos ecos e trechos de sucessos passados, como "Kiss" e "Sign O" the Times". É uma brincadeira, mas também uma afirmação de que esse álbum é puro Prince e de que as novas músicas estão no ponto para figurar entre os maiores acertos do cantor. Na seqüência, "Illusion, Coma, Pimp & Circumstance" é uma daquelas faixas em que métrica da letra e batida se complementam à perfeição, à la George Clinton, e em que o funk flui como no melhor do Parliament, eterna fonte de Prince. Impossível não se render às quebras do vocal e à guitarra insinuante que pontua cada fim de frase. Como em outros discos, o ponto mais fraco aparece quando o cantor fica mais meloso. É o caso de "A Million Days", com seus timbres de guitarra um tanto cafonas. Mas logo vem a recuperação do clima festivo com "Life "o" the Party". Já o Prince mais roqueiro está todo em "Cinnamon Girl", que recupera o clima de balada dançante dos anos 80, com sua batida reta e sua alegria contagiante. É uma espécie de irmã mais contida de "Hey Ya!", do Outkast. A ligação é óbvia, já que o último disco da dupla de rap respira Prince o tempo todo, principalmente em "The Love Bellow". É sintomático, então, que o original volte para mostrar o que sabe e faça um disco tão consistente. Embora Prince seja a mente por trás de todo o álbum e toque todos os instrumentos, as participações de Sheila E, Rhonda Smith e Maceo Parker ajudam a moldar o clima de "de volta para o futuro" que faz tão bem a "Musicology". (GUILHERME WERNECK)