INÁCIO ARAUJO
CRÍTICO DA FOLHA

"É preciso salvar as aparências", diz Mika aos diretores de sua fábrica de chocolate. Nessa altura, "A Teia de Chocolate" está começando, mas a frase é uma senha do que virá a seguir.
Estamos na Suíça, terra por excelência das falsas aparências. E parece que a vida dos personagens desse filme segue bem o ritmo local, onde as coisas parecem todas se encaixar.
Mika é casada com o famoso pianista André Polonski e tem como enteado o jovem Guillaume. Existe no filme uma outra família feliz, ou quase isso, composta por Jeanne Pollet, uma jovem pianista, e sua mãe Brigitte, diretora de um instituto de medicina legal.
Numa terra de aparências, a fofoca corre solta e, claro, em dado momento uma amiga de Brigitte faz a revelação incômoda: quando Jeanne nasceu, houve uma momentânea troca de bebês no hospital. Tudo se desfez, mas agora, para Jeanne, resta a dúvida: seria ela filha de André? E seria Guillaume filho de Brigitte?
Por esse viés incisivo, Claude Chabrol, 72, instaura o mistério e a dúvida em seu filme, pois a questão (quem é meu pai?) não é coisa pequena. Digamos que sobre ela se edifica o cristianismo.
E, além disso, Jeanne não é uma pianista como André Polonski? Claro, nada é conclusivo. Mas a existência da suposição (reforçada pela semelhança entre Jeanne e a mãe -suposta mãe- de Guillaume) é bastante para nos introduzir numa história em que tudo é um jogo de aparência e mistério.
No entanto, esse não é o único: o principal mistério é Mika. Sobre ela convém não adiantar muita coisa -sob pena de contar toda a história. De todo modo, Chabrol deixa claro em vários momentos que não fugirá a um princípio central de sua obra: o mundo é um mistério e cada ser encerra mistérios não raro tenebrosos.
Qual a natureza desse mistério, não ficaremos sabendo. Também não saberemos ao certo qual a natureza do mal que cerca as pessoas. O mal é tão inexplicável quanto a própria existência: ele existe simplesmente. Diante dele, pode-se ter uma atitude de ácida ironia, tão típica de Chabrol.
Como Fritz Lang, seu mestre, ele se distancia ligeiramente dos personagens para observá-los à distância. Se evita investigar a natureza do mal, em troca sua "Teia de Chocolate" se detém com cuidado sobre como ele se manifesta.
É nessa medida que seu filme consegue fazer o caminho oposto da maior parte dos filmes. No início, nos dá a impressão de conhecer até de maneira íntima os personagens. Quando chegamos perto do final, nosso conhecimento (que era fundado sobre aparências) vai se esgarçando e cada personagem vai sendo plenamente reinstaurado em seu mistério.
É como se Chabrol filmasse sobrevoando os acontecimentos (um personagem comenta isso, a propósito do modo de executar uma peça musical) e seus protagonistas. Como se mostrasse deles apenas a pele, enquanto a teia de acontecimentos que se tece em torno deles se encarregasse de esclarecer o acessório e, ao mesmo tempo, toldar o essencial.
E como se Chabrol risse discretamente de nossas expectativas, ao criar esses fantasmas que se movem à nossa frente. E como se cada revelação do mundo comportasse a instauração de uma zona de sombra correspondente. O que é seguro: estamos diante de um grande cineasta, em um momento de plenitude.

A Teia de Chocolate
Merci pour le Chocolat     
Direção: Claude Chabrol
Produção: França, 2000
Com: Isabelle Huppert, Jacques Dutronc, Anna Mouglalis
Quando: a partir de hoje no Frei Caneca Unibanco Arteplex e Lumière