ARTHUR NESTROVSKI
ARTICULISTA DA FOLHA

A Osesp está de volta depois da turnê européia; e a temporada de concertos finalmente começou. Começou bem: Strauss (1864-1949) e Mahler (1860-1911), regidos pelo maestro alemão Christoph Poppen, com a soprano Julianne Banse, quinta-feira na Sala São Paulo.
Banse é um dos nomes de ponta da cena musical alemã.
Entre outras coisas, gravou "Fidelio" com a Filarmônica de Berlim regida por Simon Rattle e a "Quarta Sinfonia" de Mah-ler com a Orquestra de Cleveland regida por Pierre Boulez. Também canta música contemporânea (Kurtág, Holliger) e faz música de câmara (canções de Schubert com o pianista Maurizio Pollini).

Sentimentalidade
Ela veio a São Paulo para fazer as "Quatro Últimas Canções" (1948), de Strauss, celebérrimo ciclo sobre versos de Eicherdorff e Herman Hesse. São canções que tocam num limite do que a música pode dizer: o limite, justamente, a intuição de uma passagem para o nada, ou para o tudo.
Tanto Banse quanto seu marido, o maestro Poppen, são artistas de grande elegância. São do time de Apolo. Deram ao Strauss um tom inteiramente livre de sentimentalidade, só aquecido de dentro pelas afinações perfeitas da voz.
Que o próprio Strauss não era livre de sentimentalidade é o mínimo que se pode dizer de um compositor tantas vezes no limite não do nada, mas do kitsch. O efeito, afinal, foi curioso: a música tinha tudo a ganhar, mas será que não perdeu alguma coisa também? As "Canções" soaram lindas, mais rápidas e menos portentosas do que de hábito. E um pouco mais frias.
Depois veio a "Quinta" de Mahler, que a Osesp já tocou várias vezes. Além de regente da Orquestra de Câmara de Munique, Poppen é violinista, membro do Quarteto Cherubini e afeito a incursões pelo violino barroco -como na histórica gravação da "Partita nº 1" de Bach (ECM, 2001).
Quer dizer: é um músico-ensaísta, de temperamento crítico e moderno. Visto de costas (da platéia), é relativamente comedido, sério, quase sóbrio.
Visto de frente (do coro), aparece bem mais expansivo, abrindo olhos e boca, vibrando a batuta. Também menos intenso: mais concentrado do que entregue.
Entre o segundo e o terceiro movimentos, fez um discreto gesto positivo com o polegar para o trompista Ozéas Arantes -a grande estrela da noite.
Regida por Poppen, a "Quinta" teve muitos bons momentos. A paródica valsa em "pizzicato" no "Scherzo", por exemplo; e o grande coral de metais no fim, com as suspensões caindo em cadeia, como se ainda fosse possível celebrar alguma glória no mundo em pedaços. Se não chegou a ser memorável, isso fica na dívida do primeiro concerto efetivo da temporada paulista, que começa tarde, mas começa bem.