BRUNO YUTAKA SAITO
DA REDAÇÃO

Ian Astbury, 41, nunca foi levado muito a sério pela imprensa inglesa. O vocalista do The Cult, com seus delírios xamanísticos e visual de roqueiro "farofa", cultivou, ao longo de duas décadas de carreira, uma imagem folclórica, supostamente alheia a modismos.
Distante dos anos 80, década em que emplacou diversos sucessos, um envelhecido Astbury parece estar mais alheio do que nunca, no documentário de 2001 da série "Por Trás da Música", que o Multishow exibe hoje.
Naquele ano a banda lançava "Beyond Good and Evil", disco que marcaria o retorno do Cult, separado desde 1995, após uma série de shows (e brigas internas) no Brasil. Segundo o cantor, "renascimento" é um termo melhor.
Destilando veneno contra bandas mais recentes, Astbury evoca clichês machistas do rock'n'roll para justificar a volta do grupo. "Nós somos homens fazendo um som de verdade", diz. Mas a tentativa de demonstrar empolgação soa falsa, quase caricata, distante da realidade.
Nos anos 80, Astbury e o guitarrista Billy Duffy, o (briguento) núcleo do grupo, acreditaram demais em tais clichês. Se no começo dos anos 90 as paradas de sucessos foram infestadas pelo hard rock de Guns N" Roses e Skid Row, culpe o Cult como um dos responsáveis.
Usando chapéus decorados com caveirinhas, Astbury começou em uma banda gótica -Southern Death Cult-, para depois renegar o rótulo. "Foi um termo inventado por um jornalista", diz.
Já no Cult, quando o "dark" ditava a moda e a música, adotou um colorido visual e sonoridade psicodélica no disco "Love" (1985). Com fãs e crítica nas mãos, jogaram tudo para o alto e começavam a escalada para a estética de rock de arena, que privilegiava guitarras pesadas, cabelos longos ao vento, motos e jaquetas pretas, em "Electric" (1987). Haveria ainda um flerte com a eletrônica em "The Cult" (1994).
Hoje, com pouquíssima influência no cenário musical, pesam os desacertos cometidos nos anos 90. É ver e checar se cultos sobrevivem a modismos.