INÊS BOGÉA
CRÍTICA DA FOLHA

Encerrando o "Projeto SKR", o Cena 11 passa por São Paulo apresentando o "Procedimento 1". Dirigida por Alejandro Ahmed, 33, a companhia catarinense definiu em 2002 uma estratégia singular de montagem: determinadas etapas da nova obra em construção foram levadas a público, para que este respondesse, definindo traços das seguintes. O conjunto final de cinco módulos -"SKINNERBOX" ("Caixa de Skinner")- estreará em março de 2005 em Florianópolis.
O "Procedimento 1" utiliza vídeos, fotografia e robótica para investigar a relação da dança com a tecnologia. Em cena, dois protótipos telecomandados: um risca o chão e serve de ponto de referência, determinando o local e o momento da ação dos bailarinos; o outro filma tudo, com uma microcâmera. Algumas imagens são projetadas em tempo real, num telão.
Já os "Procedimentos" 2 e 4 são exercícios internos da companhia. O 2, como explica Ahmed em entrevista à Folha, é "o levantamento de dados do 1, colhidos nos formulários e gravações com as diferentes platéias". O 4 dá continuidade à pesquisa com som, vídeos e robôs. Em "Procedimento 3", desenvolvido em duas etapas com os estilistas Ricardo Almeida e Karla Girotto, a roupa vira "o elemento de intermediação do corpo com o meio ambiente".
"Procedimento 5" aconteceu na Alemanha em junho deste ano, onde foram também escolhidos três dançarinos que farão parte da estréia. A questão é: "Sem aprender o que o Cena 11 faz, como um corpo se relaciona com a nossa proposta? Existe algo de inato no que fazemos?".
O ponto de partida para a coreografia foi a caixa do psicólogo americano Burrhus Frederic Skinner (1904-90), que estudou o comportamento por meio de processos de recondicionamento. Segundo Ahmed, "o interessante é o jogo de informação daquele objeto: uma caixa de condicionamento animal, mas que ao mesmo tempo se projeta como pergunta sobre o livre-arbítrio, indo contra o determinismo de Skinner".
"Procedimento 1" concentra as marcas do trabalho do grupo, criado em 1993: o arremesso do corpo contra o chão, a repetição e a inversão, tentando "averiguar a maneira como um corpo resolve determinado problema". Nas quedas, de braços abertos para o chão, Ahmed explica que os bailarinos têm proteção, "além dos protetores externos, a maneira como o corpo se relaciona com a queda".
No SKR a queda já se transformou em comportamento: "Expomos nossa maneira de nos relacionar com as coisas, e uma delas é esse tipo de arremesso do corpo. Tentamos limpar nossas ações para que tivessem maior clareza: as diferenças e variações acontecem com as mudanças que cada corpo desenvolve para determina ação que se replica. É algo sutil, minimal".