MANUEL DA COSTA PINTO
COLUNISTA DA FOLHA

Uma peça teatral sobre Machado de Assis, mas também um "storyboard" simultaneísta holográfico, interpenetrações de tempos e cenas comprimidos que se despreendem e ganham corpo-som-cheiro". Assim é "Céu de Lona", novo livro de Décio Pignatari.
Um dos criadores da poesia concreta, ensaísta com importantes estudos sobre semiótica, Pignatari vem canalizando sua invenção para a prosa experimental, como nos contos de "O Rosto da Memória", no romance "Panteros" e nos fragmentos memorialísticos de "Errâncias".
"Céu de Lona" se encaixa nessa vertente. Escrito na forma de diálogos, o livro se apresenta como uma "peça em 19 segmentos", ilustrada por desenhos de Maria Angela Biscaia e monotipias de Lyria Palombini (que trabalha sobre fotos de época). Mas também podemos lê-lo como entrecruzamento de vozes num espaço imaginário que rejeita a estrutura do romance convencional (um narrador que domina a cena, hierarquiza personagens, uniformiza a ação etc.).
Essa dispersão narrativa é indissociável do modo como Pignatari se apropria de seu tema: as metamorfoses da vida e da obra de Machado de Assis, a ruptura que transformou o escritor romântico de "Iaiá Garcia" no ácido romancista de "Memórias Póstumas de Brás Cubas", que encena o colapso do Brasil escravista, o colapso das ilusões românticas e o colapso de si mesmo (na figura do defunto autor).
Um romance sobre Machado correria o risco de cair em determinismos psicológicos ou sociológicos, encerrando a trajetória do escritor numa seqüência causal de acontecimentos. Ao optar pela estrutura teatral, Pignatari inseriu esses acontecimentos numa espécie de esfera mítica, regida por aqueles simultaneísmos e "interpenetrações de tempos e cenas" que ele mesmo descreve na apresentação do livro.
O fio condutor da peça é o casamento de Machado com Carolina Augusta Xavier de Novais, e muitas das cenas são baseadas em episódios biográficos ou fazem citações de livros, crônicas e correspondências. O título, por exemplo, é extraído de uma frase escrita por Machado em carta a José de Alencar, sobre uma peça de Castro Alves: "Parece ao poeta que o tablado é pequeno; rompe o céu de lona e arroja-se ao espaço livre e azul".
Também para Pignatari o tablado é pequeno e por isso rejeita a camisa-de-força da representação naturalista. Assim, enquanto Machado e Carolina conversam, numa banheira ou ao redor de um tabuleiro de xadrez, o espaço ficcional é invadido a todo momento por "streakers" que fazem proclamações, "personagens-personalidades" como o poeta Sousândrade, o crítico Sílvio Romero, o republicano Quintino Bocaiúva ou a princesa Isabel.
Corina (musa dos poemas de juventude de Machado, inspirada na musa homônima de Ovídio, poeta latino das "Metamorfoses") se materializa e faz um aborto num quarto de bordel -anunciando, por sua vez, a metamorfose de Carolina em mulher demoníaca, que celebra um pacto mefistofélico com o escritor.
É esse, aliás, o eixo de intersecção das várias camadas intertextuais de "Céu de Lona": Carolina entra na vida do Machado como uma chaga anti-romântica. Ela quebra suas ilusões de ascensão social ("Pertenço a uma sociedade que me expeliu. Você é um expelido que busca ingressar na sociedade.") e assume o "dever de curá-lo desse "morbus romanticus", especialmente através de doses constantes de aplicações eróticas e da crítica constante a essa superfetação da beleza amorosa".
Dentro desse registro alegórico, as famosas férias de Machado em Friburgo, em 1878 -de onde ele voltaria para o Rio de Janeiro com a idéia de escrever "Memórias Póstumas"-, são um rito de passagem, o ingresso definitivo do escritor numa negatividade libertadora, que será a marca de obras maduras como "Quincas Borba" e "Dom Casmurro".
"Alforriei todos os escravos que me escravizaram", conclui o Machado de Assis de Décio Pignatari -que está tão distante do romantismo quanto do realismo psicológico e das questões de identidade nacional ao qual costumamos identificá-lo.

Céu de Lona
    
Autor: Décio Pignatari
Editora: Travessa dos Editores
Quanto: R$ 50 (72 págs.)