da Redação


Lou Reed é um dos poucos compositores do rock a criar um estilo sonoro próprio e inconfundível. Quem ouve os primeiros dez segundos de " Paranoia Key of E", a primeira faixa de "Ecstasy", sabe de quem se trata.
A guitarra meio suja, os acordes repetitivos, a voz imperfeita, rouca e fraca, só podem vir dele. Nos anos 60, quando liderava o Velvet Underground, Reed provou que a beleza também poderia vir da imperfeição, que o virtuosismo técnico valia muito menos do que a inspiração. Com sua voz de asmático, Lou Reed cantou o submundo de Nova York e decretou a maioridade do rock, que até então vivia da utopia hippie.
Reed gosta do submundo, nunca negou isso. Tanto que está lançando seu 20º disco solo, "Ecstasy", outra variação sobre o mesmo tema.
Apesar do nome efusivo do disco e da boa fase pessoal por que passa, Reed não gosta de tirar o pé da lama. Sente-se bem em meio à escuridão, cercado de todo tipo de deserdados pela vida. Aqui ele também canta sobre prostitutas, sobre seres violentos e imprevisíveis, criaturas da noite.
O problema é que Lou Reed já fez isso em 19 outros discos, e bem melhor. Se "Ecstasy" não tivesse de ser confrontado com o passado de Lou Reed, seria um ótimo disco. Mas esse é o sujeito que escreveu "Sunday Morning" e "Perfect Day", que gravou "Transformer" e "Berlin" e, nessa comparação, "Ecstasy" não dá nem para a saída.
Se fosse um disco de um compositor novato, estaríamos todos aplaudindo de pé. Mas, sendo de Reed, é só mais um entre tantos discos bons de um compositor excepcional. É difícil competir com o passado. (AB)

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