Mixagem de alta tecnologia dá sentido novo ao histórico álbum "Elis & Tom", 30 anos depois de sua primeira edição

PEDRO ALEXANDRE SANCHES
DA REPORTAGEM LOCAL

2004. Você está dentro do estúdio, os olhos fechados. À sua frente está Elis Regina, que canta e chora, emocionada pelo que produz na presença de Antonio Carlos Jobim. Ao lado dela, o maestro toca piano e também chora. Juntos, os dois gravam o histórico álbum-encontro "Elis & Tom" -e você está presente, ouvindo tudo de olhos fechados. A linha irrevogável do tempo endoidou, rebobinou 30 anos daqui para trás. 1974.
Tal cena não é descrição de sonho, mas promessa ambiciosa levada às lojas de discos pela gravadora Trama, co-dirigida pelo filho mais velho de Elis, João Marcello Bôscoli, 33. A sensação de proximidade é efeito da alta tecnologia utilizada na reconstrução do álbum, orientada por Cesar Camargo Mariano, 60, ex-marido de Elis e arranjador do LP original.
O mergulho de Mariano no passado traz de volta a fogueira das paixões de um tempo em que Elis Regina (1945-82) era viva, em que Antonio Carlos Jobim (1927-94) era vivo, em que ambos se uniam num registro hoje mundialmente celebrado e admirado.
A fogueira incendeia Mariano, em primeiro lugar. "Foi muito forte pegar os tapes originais, com todos os barulhos de pés no chão, os papos. O cheiro todo do estúdio veio de novo para mim, relembrei toda aquela tensão."
Eis um dos diálogos tensos/divertidos que ele captou e manteve na nova edição do disco, na introdução de "Inútil Paisagem":
Elis: "Cesar, já fumei um maço de cigarro, pode?". Cesar: "Não pode". Tom: "Diz a ela que ela já tá crescida, pode fumar à vontade. Te dei a piteira, com a piteira filtra tudo". Elis: "Mas fica pernóstico, com piteira fica pernóstico".
Homem que aos 30 anos enfrentava com pianos elétricos as convicções de um Jobim quase cinqüentão, Mariano borda em sentido contrário os acontecimentos que desaguaram nas "Águas de Março" de "Elis & Tom", gravado entre 22 de fevereiro e 9 de março de 1974.
Cena 1, gravadora. A Philips (hoje Universal) se dá conta de que Elis comemorará dez anos como artista da casa e lhe oferece um presente de livre escolha.
"Eram propostas engraçadas: festa, viagem à Europa, carro, geladeira. Elis respondeu: "Presente? Não, eu quero gravar um disco'", conta Mariano. Fácil? Nem tanto: ela queria gravar um disco com Tom Jobim. "Começaram os problemas. Tom não estava no Brasil, era complicado fazer, custava dinheiro. Elis: "Presente é presente, tem que ser com Tom"." Foi.
Vinha de um disco com várias canções dos jovens João Bosco e Aldir Blanc, partiria para um projeto tão controverso quanto aquele, segundo Mariano: "Bosco foi muito combatido no início. Era uma chiadeira geral Elis resolver gravar um disco com canções dele. Mas Tom Jobim também era muito contestado, há artista muito importante que na época dizia que Tomzinho era "um bosta'".
Elis aparecera ao Brasil, em 64/ 65, consolidando uma segunda dentição da bossa nova, que sem querer ou querendo escanteara o trio original Jobim-João Gilberto-Vinicius de Moraes. Mulher-arrastão, fazia protesto, cantava forte, assustava o patinho, enervava o amor, o sorriso e a flor.
Um disco com Jobim concretizaria uma reconciliação geracional ensaiada desde 72, quando gravara a recém-nascida "Águas de Março". "O projeto gerou de cara muita insegurança na gente. Depois soubemos que em Tom também, "está vindo aí a maior cantora do Brasil". Era saia justa."
Para erradicar qualquer foco persistente de tensão, foi convocado como mediador o produtor Aloysio de Oliveira (1914-95), em cujo currículo já constavam integrar o Bando da Lua de Carmen Miranda e bancar na gravadora Odeon o advento da bossa nova.
Cena 2, vida familiar. Elis chega a Los Angeles, carregando a tiracolo o filho de três anos, João Marcello Bôscoli, que diz que guarda memórias nítidas de então: "Com o trauma da morte dela, quando eu tinha 11 anos, cada gota de memória passou a ser minha infra-estrutura. Lembro de mim na Disneylândia com casaquinho vermelho, de Tom me carregando pelo pé, da figura de Wanderléa na beira de uma piscina".
É que Wanderléa morava em Los Angeles e era amiga próxima de sua mãe, uma artista que, embora tida como irascível, nos bastidores freqüentava a música num espectro que ia da jovem guarda à bossa nova. Cesar, que também arranjara discos de Wanderléa, diverte-se: "João confessou que era apaixonado por Wanderléa, pediu que ela tirasse a roupa".
Cena 3, trabalho. Primeiro encontro, a tensão vai a píncaros. Previamente avisado de que o jovem marido de Elis será o arranjador do LP, Tom de repente pergunta: "Aloysio, quem é que vai fazer os arranjos?". Lembra Mariano: "Aloysio ficou vermelho, disse: "É ele, ué". Eu quase fugi correndo para a casa da minha mãe".
Jobim resiste à decisão de levar músicos brasileiros para a gravação, fala dos "arranjos americanos contra as pobres notas brasileiras". "Ô, Mariano, o que é isso?" "É um piano elétrico." "Aloysio, piano elétrico???" Elis fugia para o banheiro, Aloysio pegava o copo de uísque. Mas, no final do primeiro dia, já estávamos ao piano a quatro mãos, criando."
Cena 4, torrente. O disco roda na vitrola, Elis dá gostosas gargalhadas durante a convulsão das "Águas de Março", durante a briguenta "Brigas, Nunca Mais". Cesar: "Tom era um moleque, estava sempre fazendo micagens. Às vezes Elis não segurava a gargalhada. Dali a pouco começavam a gravar "Só Tinha de Ser com Você", do meio para o final estavam os dois em prantos".
Cena 5, desenlace. "Elis acabou as gravações absolutamente realizada. Ficou dias e dias e meses e meses e anos e anos falando nisso." A Cesar resta passar uma madrugada mixando o disco. E mostrá-lo ao pai das canções. Altas horas da madrugada, bate à porta de Jobim, que atende de robe, "a cuecona aparecendo". Tom ouve e chora e chora. Poucos dias depois, telefona ao jovem parceiro e tenta resumir seus sentimentos.
"Disse: "Sou uma pessoa acostumada a tomar banho de banheira, a água parada, a sujeira no meu corpo. Vocês, não, tomam banho de chuveiro, a água fresquinha, passando livre pelo corpo. Entendeu?'". Mariano acha que entendeu: Tom tentava explicar a insegurança que também sentira em se juntar a artistas tão mais novos.
A história fora escrita.
As historietas que aqui constam são poucas, diante de tantas ainda por serem recontadas. Por ora, você volta a 1974/2004. Vai à faixa "O que Tinha de Ser", reouve a interpretação triste da maior intérprete do desespero de um Brasil que também era triste demais. Elis Regina acaba de cantar e deixa brotar um suspiro profundo, imortalizado na nova edição.
Seu suspiro se suspende no ar.


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