ALCINO LEITE NETO
EDITOR DE DOMINGO

Deve ter sido o Carnaval mais esquisito de todos os tempos na Bahia, o de fevereiro de 2004. Um dos trios elétricos era puxado pelo compositor americano Arto Lindsay e o bloco Cortejo Afro. O carro alegórico do bloco, criado pelo artista americano Matthew Barney, consistia num trator com uma árvore dependurada, onde uma mulher subia e descia sem parar, enquanto, na parte baixa e oculta da máquina, um homem nu espremia seu pênis num dos rolamentos do motor.
Tudo isso foi filmado por Barney, um dos principais artistas contemporâneos, e resultou num outro trabalho extraordinário, o filme "De Lama Lâmina", cuja première mundial aconteceu na sexta na Pinacoteca do Estado.
"De Lama Lâmina" ressalta o quanto há de superprodução em "Cremaster" (em exibição na Pinacoteca), obra-prima do artista. Ele abriu mão das performances filmadas em ambientes ultraplanejados e com objetos-esculturas muito sofisticados para criar diretamente nas ruas, com materiais mais rudes e contando bastante com o improviso e, pela primeira vez, com o "povo".
O trator-árvore é uma grande instalação ambulante, que serve de espaço de performance aos "personagens" Julia Butterfly Hill (a mulher na árvore) e Greenman (o homem embaixo do trator). Julia é o contraponto a Greenman, os dois implicados na instalação em que corpo, máquina, barro e vegetal formam um organismo complexo e crítico. Greenman é puro instinto, pura despesa do desejo. Julia é a "atleta" da superação, a energia que vai se organizando em criação. Esta dicotomia já estruturava "Cremaster".
Não há nada de exoticamente brasileiro no filme de Barney. O filme é lento, descolorido, e transgride a cena folclórica do Carnaval com sua alegoria "geopolítica" (palavras dele) sobre a mecânica da vontade e a força trágica que envolve homem, natureza e máquina num mesmo e incessante processo de destruição e criação.


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