Folha - Cinquenta anos à frente de uma companhia reconhecida por suas inovações. O que liga as primeiras peças às atuais?
Merce Cunningham - Eu só... continuei. Mas venho tentando adicionar, a cada nova peça, coisas novas para mim e para a companhia. Não necessariamente criando movimentos mais complexos, mas buscando diferentes caminhos.

Folha - Cage disse que foi só em parceria com o senhor que teve sua atenção despertada para o papel do tempo, em si, como elemento estrutural. E o senhor, o que aprendeu de mais marcante com Cage?
Cunningham - Aprendi a continuar. Trabalhamos juntos no cruzamento das linguagens, por muitos anos, e também separados. Mas sempre nos pareceu possível continuar e enriquecer nossas investigações, inclusive na maneira de trabalhar a música separada da dança, algo que, quando começamos, era totalmente novo. Para mim, a dança é um campo de exploração contínua.

Folha - Uma vez que dança e música são independentes, como é feita a escolha da música para cada espetáculo?
Cunningham - Trabalho sempre com compositores contemporâneos, que não compõem necessariamente do mesmo modo que Cage, mas são abertos o suficiente para que possamos trabalhar juntos. Cria-se alguma conexão, não de maneira convencional, mas por meio de perguntas: Como eu coreografo? Quanto tempo tem a peça? Quantos bailarinos?
Com Cage havia, também, perguntas sobre a estrutura de tempo: quantas seções, qual a duração de cada uma. Às vezes eu sabia, às vezes não. Ele ia embora e fazia tudo diferente (risos).
Trabalho com uma situação sonora de duração variável. Os diversos elementos do espetáculo só se encontram no dia da estréia. Não é fácil, mas, depois de tantos anos, isso para nós virou uma espécie de segunda natureza.

Folha - Por muito tempo, o trabalho do senhor foi visto como idiossincrático e "underground". Hoje algumas de suas peças são dançadas por grandes companhias. Como é ver seu trabalho dançado por bailarinos não treinados na sua técnica?
Cunningham - Não é a mesma coisa. Mas isso acontece também na minha própria companhia. Estamos agora remontando peças antigas, e por mais que procuremos fazê-las como eram, o resultado sai diferente. Não são os mesmos bailarinos. E o melhor é aceitar este fato.
Em outras companhias os movimentos tendem a ser mais angulosos. No final das contas, é como na vida -sempre um pouco diferente, a cada momento.

Folha - O senhor trabalha há muito tempo na interface entre dança e tecnologia. O que a dança tem a ganhar com a tecnologia?
Cunningham - Desde 1989, faço uso de um programa de computador, "Life Form", para coreografar. Para mim, o computador permite outro tipo de trabalho com o movimento, que me deixa descobrir novos elementos, se eu for capaz de encontrá-los. No computador, a imagem do movimento pode ser imediata e inteiramente visualizada. Mas é só depois do trabalho com os bailarinos, e através deles, que as idéias podem realmente se materializar.


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