JOÃO BATISTA NATALI
DA REPORTAGEM LOCAL

Ela é jovem, desejável, mimada e assumidamente pérfida. Tenta seduzir o padrasto para que ele mate o homem de quem quis ser fêmea, mas que a rejeitou. Ela é Salomé, personagem bíblico trabalhado com sutileza em peça de Oscar Wilde (1854-1900) e transformado em ópera pelo compositor Richard Strauss (1864-1949).
A ópera "Salomé" estréia amanhã no Teatro Municipal de São Paulo, em temporada de apenas cinco récitas, com a Orquestra Sinfônica Municipal sob a regência de Ira Levin e a direção cênica da também cineasta Ana Carolina ("Das Tripas Coração").
"Salomé" foi apresentada pela primeira vez na Alemanha, em 1905, provocando grande rebuliço estético e moral. Strauss descobrira como tratar musicalmente a sensualidade, mas do ângulo da perversão. A música é vulcânica. Os momentos de estridência descrevem o encontro entre a tragédia -Herodíade matou o marido para se casar com Herodes- e a dimensão quase animalesca de dois dos desejos em cena: Herodes quer o corpo de Salomé, que tem como obsessão fazer sexo com o asceta João Batista.
A enteada aceita dançar e se despir para o padrasto, desde que ele a satisfaça numa única vontade. Pede a cabeça do profeta. Herodes a traz numa bandeja de prata, decepada e ainda quente. É aquela boca de santo morto que Salomé irá finalmente beijar.
"Salomé" foi montada duas vezes em São Paulo, diz o estudioso Sérgio Casoy, a primeira em 1920 e a segunda em 1923. As duas apresentações ocorreram no Teatro Municipal, que deixaria de incluí-la em sua programação nos 80 anos seguintes.
Salomé será cantada pela soprano inglesa Morenike Fadayomi, uma voz ascendente nas cenas européias. Herodes, pelo tenor alemão Wolfgang Schmidt, de carreira wagneriana, e Herodíade, mãe de Salomé, pela meio-soprano Céline Imbert. O barítono norte-americano Donnie Ray Albert fará João Batista.