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Wenders mostra seus Lumière em Paris
LÚCIA NAGIB
especial para a Folha, em Paris
Tido na França como uma espécie de herdeiro de Godard, o alemão Wim Wenders goza de todas
as regalias por aqui.
Até mesmo a de ter para seu último filme, de apenas 54 minutos,
uma pré-estréia de gala, com cinco
sessões acompanhadas de música
ao vivo, ocorridas no último
fim-de-semana em Paris.
O formato da média-metragem
não autorizaria sequer um lançamento comercial, como o que
acontecerá no próximo dia 29.
Mas Wim Wenders pode tudo,
até mesmo ironizar o principal mito do cinema francês, com o título
inteligente do filme, composto de
um trocadilho à moda francesa:
"Les Lumières de Berlin".
Essas "luzes de Berlim" poderiam ser entendidas como o contraponto alemão à "cidade-luz
que é Paris. Mas a referência real
são Auguste e Louis Lumière, os
irmãos que, segundo os franceses,
teriam sido os inventores do cinema, no ano célebre de 1895.
Para questionar esse fato, Wenders recupera a história dos irmãos
Skladanowsky, que já em 1892 teriam feito experiências com a projeção de imagens em movimento.
Poderia virar polêmica, não fosse o tom declaradamente lúdico do
filme que, aliás, esclarece desde o
início que a máquina "Bioshops", inventada por Max, Engen
e Emil Skladanowsky, era tecnicamente incapaz de competir com o
"cinematógrafo" dos Lumière.
Mas o que interessa a Wenders é
isso, o heroísmo dos fracassados.
Wenders é o romântico que Godard nunca foi -suas aparições n
filme estão longe do antiilusionismo auto-reflexivo godardiano.
Ao contrário, o diretor se transforma em personagem da ficção,
dentro do fantástico sonho da
imagem em movimento, narrado
em "off" por uma voz infantil, a
da menina Gertrud, filha de Max,
que teria sido "a primeira atriz de
cinema do mundo".
Para encenar as estrepolias circenses da família berlinense, que
exibia seus inventos mágicos no
Wintergarten de Berlin, Wenders
filmava em preto-e-branco, com
uma antiga câmara de manivela,
recriando com graça aquele efeito
de aceleração dos movimentos característicos do cinema dos primeiros tempos.
Enquanto isso, a pequena Gertrud vai narrando as trapalhadas e
êxitos que marcaram os trabalhos
dos Skladanowsky até a primeira
exibição pública dos marcos do
pré-cinema em que se transformavam os breves "O Canguru Boxeador" ou "A Dança da Serpentina". Estamos em 1º de novembro
de 1895, portanto um mês antes da
famosa primeira exibição pública
dos irmãos Lumière em Paris.
No meio do filme, a Berlim de
hoje de repente aparece em cores e
entramos na velha casa dos Skladanowsky, onde ainda vive Lucie
Hürtgen-Skladanowsky, irmã caçula de Gertrud.
A entrevista com a minúscula
anciã, escondida atrás de seu baú
de fotos e recordações, dando pela
primeira vez um depoimento pessoal, compõe os momentos mais
comoventes do filme.
Wenders sabe ser humilde ao
honrar seus mestres. Em "Les Lumières de Berlin", ele completa
um gesto iniciado em "No Decorrer do Tempo", em que entrevista
proprietários dos cinemas decadentes da Alemanha.
"Os pioneiros esquecidos", a
quem o filme é dedicado, na certa
ficariam agradecidos de se verem
assim contemplados, e com a
competente trilha sonora, tocada
ao vivo, à moda do cinema mudo.
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