Américo Vermelho - 28.jun.2001/Folha Imagem

Mário Lago, morto no Rio, anteontem, em decorrência de efisema pulmonar

Mesmo sem ter tido carreira extensa ou militante no seio da música popular, Mário Lago, 90, foi e continuará sendo compositor-símbolo de uma era que, infelizmente, morreu bem antes dele. Lago foi um dos galantes rapazes da dita época de ouro da música brasileira, quando samba, elegância e vozeirão andavam alinhados tal qual chapéu de palha, terno branco e gravata vermelha.
Nunca se atreveu a ser cantor, tarefa que deixou entregue a amigos como Orlando Silva, Francisco Alves, Mario Reis etc. etc. etc.. Artista múltiplo, atuou em música como compositor, mesmo assim, nunca solitariamente.
Para concluir a arte de compor uma canção, sempre necessitou de parceria e teve no rol de comparsas musicais figuras ilustres como Ataulfo Alves, Benedito Lacerda, Custódio Mesquita, Roberto Martins, Chocolate, Roberto Roberti -todos fazedores de modos musicais que já não existem.
Talvez expressão máxima desses modos seja a suave canção "Nada Além", composta com o refinado e subestimado Custódio Mesquita, em 1938 (Lago já compunha desde 1935), para virar clássico na voz de Orlando Silva. Cândida, amorosa e sofredora, se ouvida hoje, só pode suscitar a dúvida também sofredora: onde foi parar nossa perdida delicadeza musical?
Na música Mário Lago era gentil por princípio, mas nem é que fosse somente assim. Tanto é que, também se ouvida com as referências de hoje, sua música mais conhecida assusta pela indelicadeza misógina -"Ai, que Saudades da Amélia" (42, com Ataulfo Alves) também é de um tempo machista que já se foi, e desta vez não há razão para lamentar.
Embora o tema da companheira submissa "que era mulher de verdade" traga à memória esse Lago mais afoito, o outro, mais meigo, é que compareceu mais vezes à MPB.
Desse ficarão na memória pequenos tesouros apagados como a cristã "Atire a Primeira Pedra" (44, também com Ataulfo), a carnavalesca "Aurora" (40, com Roberto Roberti, imortalizada por Carmen Miranda), a dramática "Número Um" (39, com Benedito Lacerda).
Em qualquer desses exemplos, e mesmo em "Ai, que Saudades da Amélia", o que pula à frente na memória dos anos dourados de Mário Lago é que, mesmo marginalizado, o samba (ou seja, a própria música popular brasileira) prestava-se, em seu auge, a exprimir a nobreza e a elegância de todo um povo, de todo um país também marginalizado.
Comparem-se aquelas canções com as trilhas sonoras dos atuais programas dominicais de TV. O que se verá é que, em quase um século de existência (e em especial nas últimas duas décadas), Mário Lago teve de assistir à grossa e feia brutalização da música brasileira, do Brasil. Ficamos nós por aqui.



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