ARTHUR NESTROVSKI
CRÍTICO DA FOLHA

Comparado aos dos últimos anos, este 34º Festival de Inverno de Campos do Jordão não vai mal. Talvez esteja até um pouco melhor: a produção dos quadros estáveis da cidade de São Paulo não pára de crescer e, sendo eles a principal atração, o festival cresce também. Mas, comparado ao que já foi, ou ao que poderia ser, o mínimo que precisa ser dito é que se pode sonhar com um festival de outro porte nas mãos dessa secretaria.
Um dos propósitos declarados da organização (repetido no site do festival, entre outros) é o retorno ao caráter erudito e a ênfase no aspecto pedagógico. O objetivo será contestado, decerto, por muitos alunos e músicos que gostariam de ter uma temporada à altura da nossa música popular, do jazz, da etnomusicologia etc.. Mas é fácil de defender: um festival não precisa ser tudo para todos, e concentrar-se na música erudita pode ser um bom caminho para Campos do Jordão.
A questão, por ora, é descobrir a cara desse "novo" festival erudito. Sabe-se que a secretaria pegou o bonde andando, ou mais propriamente parado; ninguém monta um evento assim em poucos meses, e o que se fez merece aplausos, pelo simples fato de dar continuidade, com dignidade, ao evento.
Isso não diminui a frustração de quem, depois de tanto empenho e investimento, espera alguma coisa mais do que os mesmos grupos que tocam regularmente em São Paulo, por melhores que sejam. E não se trata só de interesse artístico, mas pedagógico.
Duas coisas diferentes estão em jogo. Uma é a programação de concertos. A deste ano não justifica a viagem, para quem frequenta os concertos na cidade. (Jovens vencedores de concursos internacionais de piano são uma alternativa interessante e barata; mas, convenhamos, mais barata do que interessante.) É verdade que o festival recebe grande número de alunos e ouvintes de outros lugares, menos favorecidos; mas será que isso basta como ambição?
Pergunta que nos leva à programação pedagógica, pensada no sentido mais amplo: não apenas aulas para os jovens bolsistas; mas a educação de todos nós, em Campos ou à distância. Um festival desse porte poderia ser um centro de reflexão musical, irradiando idéias para todo o país. A presença, por exemplo, de um grande compositor ou de um grande musicólogo faria muita diferença. Ou um planejamento mais orgânico dos concertos, amparado em debates e publicações.
Pergunta para a secretaria: o que o festival de 2003 deixa de mais importante para nossa música? A simples existência de uma temporada como essa já se justifica em si, sem dúvida. Nada menos do que 450 alunos terão tido boas aulas de música e assistido a bons concertos. No Brasil, isso é um prodígio. Mas da secretaria que patrocina a melhor orquestra da América Latina pode-se pedir mais do que isso, não? Pode-se pedir o melhor festival de música, para 2004.


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